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Peter Hammill – “Offensichtlich Goldfisch” + Ennio Morricone – “Sostiene Pereira – B.S.O.” + John Wetton – “Battle Lines”

pop rock >> quarta-feira >> 24.05.1995
curtas

PETER HAMMILL
Offensichtlich Goldfisch
ROCKPORT, DISTRI. MEGAMÚSICA

Colectânea de canções dos anos 80 e 90, com novos arranjos e a particularidade de serem cantadas em alemão. Para os neófitos do músico, servirá eventualmente como peça de colecção, já que as novas versões não são nem melhores nem piores que as originais, são diferentes. Tem talvez a virtude de chamar a atenção para a música, este conjunto de doze canções “in deutscher sprache”. (7)

ENNIO MORRICONE
Sostiene Pereira – B.S.O.
COLUMBIA, DISTRI. SONY MUSIC

Ennio Morricone assina aqui um pano de fundo onde o luxo das orquestrações rivaliza com o vazio narrativo. O que significa que, sem as imagens deste filme inspirado no romance de Antonio Tabucchi, a música pouco mais é do que simples “muzak”. Mesmo enfermando de estereótipos, a interpretação, a abrir e a fechar a obra, de “La brezza del cuore”, por Dulce Pontes, é o único momento a merecer destaque. (4)

JOHN WETTON
Battle Lines
ECLIPSE, DISTRI. MEGAMÚSICA

Não é por ter pertencido a grupos como os Family, Asia, King Crimson, Uriah Heep e Wishbone Ash que John Wetton sentiu sobre os seus ombros o peso da responsabilidade. Nada recomenda estas “Battle Lines” – cujo título-tema foi aproveitado para a banda sonora de “Chasing the Deer” – a não ser a presença da guitarra de Robert Fripp. Rock “FM” para consumo de gente acomodada. (2)

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Trisquel – “Amandi”

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pop rock >> quarta-feira >> 10.05.1995
curtas

TRISQUEL
Amandi
Sonifolk, distri. MC – Mundo da Canção

Galegos às voltas com duendes e fadas numa bela colecção de folk progressivo que evoluiu bastante em relação ao anterior “O Asubio do Padrino”. Boas influ~encias externas, como as dos Amazing Blondel e dos Incredible String Band e Gryphon, dissolvem-se na veracidade de três gaiteiros com os pés bem assentes na terra de Maeloc. Cumprimente-se a voz de Nancy Mourino antes de se entrar na mansão dos prodígios. (7)

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Ildefonso Aguilar – “Erosión”

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pop rock >> quarta-feira >> 03.05.1995
reedições

Ildefonso Aguilar
Erosión
NO-CD, DISTRI. ÁUDEO

Editado originalmente em 1978, “Erosión” foi agora reeditado pela primeira vez na sua versão integral de mais de 70 minutos. Sendo, para nós, até à data, um completo desconhecido, Ildegardo Afonso faz parte dawuelas descobertas tardias que nunca fizeram parte da história da música popular mas que tantas vezes transportam consigo um segredo bem guardado de mais-valia musical. Sobre ele apenas ficamos agora a saber que é mexicano e sobre esta obra apenas que foi inspirada na paisagem da ilha de Lanzarote, no arquipélago das Canárias (José Saramago tem lá uma casa…). Música electrónica ambiental, telúrica, esmagadora nas suas arquitecturas à escala do Cosmos, “Erosión”, dividido em quatro partes conceptuais, tem a beleza de um jardim de estátuas esculpidas em magma, cujas formas somente os sintetizadores analógicos são capazes de criar. Poderia ter sido um clássico do género, se alguém tivesse tomado conhecimento da sua existência. 1978: o “punk” divertia-se na sua tarefa destruidora de curto alcance, os “industriais” ensaiavam as primeiras engrenagens, Klaus Schulze experimentava o último grito em sintetizadores para repetir pela enésima vez as suas variações de Wagner cibernético, Brian Eno deambulava pelos aeroportos, a pop procurava a dignidade perdida nas pistas de “disco-sound”. Retirado em Lanzarote, Ildefonso descia às entranhas da terra, banhando-se na lava de um vulcão. Subliminal, por vezes aterrador, “Erosión” é o negativo da “Kosmisch Muzik” – embora uma sequência como “El vuelo del ‘bu’ ácromo y el despertar del ‘bú’ rojo” recorde tanto o Klaus Schulze de “Cyborg” como os Tangerine Dream de “Zeit” – antecipando, com meios artesanais, a vaga de fundo que a meio da década de 80 viria a brotar das profundezas, através dos sulcos abertos por Jeff Greinke, Peter Frohmader ou Paul Schütze, entre outros mineiros e espeleólogos do som. (8)