\nHINO A ENO<\/strong>
\n<\/center><\/p>\n
\n
![\"\"](\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/eno1.jpg\")
<\/a>\n<\/center><\/p>\n
S\u00e3o no total seis discos compactos, mais dois livretes, divididos por duas caixas cartonadas intituladas simplesmente Eno I (temas instrumentais) e Eno II (temas vocalizados). Uma antologia, portanto, como tantas outras, cujo objectivo principal \u00e9 facturar \u00c0 custa da reciclagem de produto antigo? Neste caso, n\u00e3o.
\n\u201cEno I\u201d e \u201cEno II\u201d \u2013 vamos considera-los como sendo apenas uma obra \u2013 \u00e9 um objecto fascinante que traz de facto, algo de novo e interessante para a compreens\u00e3o de um dos maiores artistas vivos deste s\u00e9culo. Por v\u00e1rias raz\u00f5es. Em primeiro lugar, como \u00e9 evidente, pela m\u00fasica. Pelo que ela \u00e9 mas tamb\u00e9m pela maneira como \u00e9 apresentada. H\u00e1 material original que, ao contr\u00e1rio do que \u00e9 vulgar acontecer neste tipo de antologias, est\u00e1 longe de ser sup\u00e9rfluo. Depois, \u00e9 o contexto e a selec\u00e7\u00e3o cuidada dos temas, a permitir m\u00faltiplas leituras e novas perspectivas de uma est\u00e9tica que se estende n\u00e3o s\u00f3 pela m\u00fasica como pelo v\u00eddeo, a escultura, a pintura, a literatura, v\u00e9rtices de uma arte total ainda \u00e0 procura de defini\u00e7\u00e3o, sem esquecer o campo da teoriza\u00e7\u00e3o e da conceptualiza\u00e7\u00e3o que Eno (\u201cprofessor Eno\u201d, como \u00e9 conhecido no meio musical) manipula como poucos, numa desmultiplica\u00e7\u00e3o fe\u00e9rica de novas teorias e conceitos que parecem nunca chegar para conter a sua \u00e2nsia de cria\u00e7\u00e3o. Neste aspecto os dois livretes com texto, um da autoria de Paul Morley, jornalista brit\u00e2nico do \u201cNew Musical Express\u201d, membro da editora independente ZTT e En\u00f3filo de longa data, outro assinado pelo m\u00fasico e te\u00f3rico David Toop (com um \u00e1lbum \u201cNew And Rediscovered Musical Instruments\u201d editado no selo Obscure, de Eno) s\u00e3o suficientemente esclarecedores e estimulantes para uma abordagem guiada a pontos fundamentais da obra e personalidade do ex-Roxy Music que inventou a m\u00fasica ambiental. Mais subjectivo e expressionista o primeiro, oferecenedo imagens e sugest\u00f5es de leitura, mais do que informa\u00e7\u00e3o concreta; privilegiando um certo rigor hist\u00f3rico o segundo, que vem acompanhado de an\u00e1lise e interpreta\u00e7\u00e3o da discografia de Brian Eno, bem como de um enquadramento e despistagem formal de antecedentes musicais, nomeadamente no Debussy de \u201cImages\u201d, no Schoenberg de \u201cThe Changing Chord-Summer Morning by a Lake-Colours\u201d, no Ligeti de \u201cAtmosph\u00e8res\u201d, no Morton Feldman de \u201cDurations\u201d ou no paradigma de todos os sil\u00eancios que \u00e9 a pe\u00e7a \u201c4m33s\u201d de John Cage. Mencionam-se os minimalistas, de LaMonte Young a Riley, os \u201cprogressivos\u201d da d\u00e9cada de 70 e continuadores como The Black Dog, B 12 e The Orb.
\nPaul Morley, por seu lado, diverte-se com jogos, um pouco como as estrat\u00e9gias obl\u00edquas do acaso controlado criadas em conjunto por Eno com o pintor (j\u00e1 falecido) Peter Schmidt, levadas \u00e0 pr\u00e1tica com resultados excepcionais nos \u00e1lbuns \u201cAnother Green World\u201d e \u201cBefore and After Science\u201d. Prop\u00f5e ainda uma lista de refer\u00eancias em que, pelomesmo fen\u00f3meno de agrega\u00e7\u00e3o m\u00e1gico-intuitiva das associa\u00e7\u00f5es autom\u00e1ticas realizadas pelso surrealistas ou das pr\u00f3prias \u201coblique strategies\u201d, os v\u00e1rios nomes encaixam de maneira mais ou menos evidente na obra, ideias e estrat\u00e9gias do visado: Lewis Carroll, Robert Wyatt, Stockhausen, Hendrix, Duchamp, Velvet Underground, Sly and Family Stone, Pollock, Beckett, Breton, Godard, Billy Fury, Syd Barrett\u2026
\nH\u00e1 ainda um alfabeto de Eno e uma entrevista (real ou simulada, pouco importa, j\u00e1 que o esp\u00edrito de Eno est\u00e1 presente do princ\u00edpio ao fim). Um excerto: \u201c\u00c9 poss\u00edvel responder a uma pergunta realmente boa em apenas uma palavra?\u201d. Resposta de Eno: \u201cSim\u201d \u201cO que \u00e9 uma pergunta est\u00fapida?\u201d Resposta: \u201cAquela de que j\u00e1 sabemos a resposta.\u201d \u201cEsta pergunta \u00e9 est\u00fapida?\u201d Resposta: \u201cAcho que n\u00e3o, porque n\u00e3o sei a resposta.\u201d
\nComo se tudo isto n\u00e3o bastasse para dedicarmos os pr\u00f3ximos tr\u00eas meses a repensar e reescutar a obra de Brian Eno, ainda somos confrontados com uma apresenta\u00e7\u00e3o deslumbrante, em que todas as imagens parecem ter sido pensadas ao pormenor para nos prenderem a aten\u00e7\u00e3o e porem a intelig\u00eancia em estado de alerta.
\nPor \u00faltimo, somos esmagados sem contempla\u00e7\u00f5es pelo som, de longe melhor do que o de qualquer das edi\u00e7\u00f5es originais j\u00e1 editadas, gra\u00e7as \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o de uma nova t\u00e9cnica de grava\u00e7\u00e3o e mistura que elimina por completo quaisquer ru\u00eddos residuais, ao mesmo tempo que valoriza as m\u00ednimas \u201cnuances\u201d musicais. N\u00e3o \u00e9 banha da cobra, basta fazer a compara\u00e7\u00e3o. Um espanto. Eno, entretanto, n\u00e3o p\u00e1ra. Depois do p\u00f3s-p\u00f3s-modernismo de \u201cNerve Net\u201d, o neoclassicismo ambiental de \u201cThe Shutov Assembly\u201d e as fragr\u00e2ncias de sil\u00eancio de \u201cNeroli\u201d, prepara j\u00e1 um livro-colect\u00e2nea de ensaios intitulado \u201cDifferent Settings of the Zoom Lens\u201d (\u201cdiferentes coloca\u00e7\u00f5es de uma lente de \u2018zoom\u2019\u201d) e a produ\u00e7\u00e3o do pr\u00f3ximo \u00e1lbum de Laurie Anderson.<\/p>\n
\n
![\"\"](\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/eno2.jpg\")
<\/a>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/eno3.jpg\")
<\/a>\n<\/center> <\/p>\n
Eno i, disco 1<\/strong> Disco 2<\/strong><\/p>\n
\n\u201cAnother Green World\u201d, do \u00e1lbum do mesmo nome, e 2Energy fools magician\u201d, de \u201cBefore and After Science\u201d s\u00e3o os primeiros temas a desaguar num oceano de som sem margens vis\u00edveis. As ondas do tempo entrela\u00e7am-se nas v\u00e1rias edi\u00e7\u00f5es de \u201cMusic For Films\u201d: nas onze composi\u00e7\u00f5es de \u201cMusic for Films I\u201d, oito de \u201cMusic for Films II\u201d (com Roger Eno e Daniel Lanois), uma de \u201cMusic for Films III\u201d e oito de \u201cMusic for Films (Directors Edition), este um conjunto de vers\u00f5es pr\u00e9vias datadas de 1975 que viriam a originar o primeiro volume \u201coficial\u201d. Imagens multidimensionais de um filme interior em projec\u00e7\u00e3o perp\u00e9tua. Ainda \u201cDover Beach\u201d, tema da banda original de \u201cJubilee\u201d.<\/p>\n