{"id":8298,"date":"2020-08-22T04:33:27","date_gmt":"2020-08-22T11:33:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?p=8298"},"modified":"2020-08-22T04:33:27","modified_gmt":"2020-08-22T11:33:27","slug":"peter-hammill-peter-hammill-no-sao-luis-ritual-de-extase-e-possessao-concerto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/2020\/08\/22\/peter-hammill-peter-hammill-no-sao-luis-ritual-de-extase-e-possessao-concerto\/","title":{"rendered":"Peter Hammill &#8211; &#8220;Peter Hammill, No S\u00e3o Lu\u00eds &#8211; Ritual De \u00caxtase E Possess\u00e3o&#8221; (concerto)"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: center;margin: 12px;\"><script type=\"text\/javascript\"><!--\ngoogle_ad_client = \"pub-9853707030319137\";\ngoogle_alternate_color = \"FFFFFF\";\ngoogle_ad_width = 250;\ngoogle_ad_height = 250;\ngoogle_ad_format = \"250x250_as\";\ngoogle_ad_type = \"text_image\";\ngoogle_ad_channel =\"\";\ngoogle_color_border = \"#FFFFFF\";\ngoogle_color_link = \"\";\ngoogle_color_bg = \"#FFFFFF\";\ngoogle_color_text = \"\";\ngoogle_color_url = \"\";\ngoogle_ui_features = \"rc:0\";\n\/\/--><\/script>\n<script type=\"text\/javascript\"\n  src=\"http:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/show_ads.js\">\n<\/script><\/div><p>Cultura >> Sexta-Feira, 19.06.1992<br \/>\n<center><br \/>\n<strong>Peter Hammill, No S\u00e3o Lu\u00eds<br \/>\nRitual De \u00caxtase E Possess\u00e3o<\/strong><br \/>\n<\/center><br \/>\nDURANTE DOIS dias, na quarta-feira e ontem, o Teatro de S\u00e3o Lu\u00eds, em Lisboa, transformou-se na catedral onde se celebrou o ritual da entrega de um homem \u00e0 sua m\u00fasica. Peter Hammill arde literalmente no canto. Cada espect\u00e1culo seu \u00e9 ao mesmo tempo um acto de catarse e uma d\u00e1diva de amor. De alegria e de crucifica\u00e7\u00e3o. \u00danico e, como tal, irrepet\u00edvel.<br \/>\nEm palco, um piano e uma guitarra. Palavras e can\u00e7\u00f5es. Peter Hammill vive cada uma delas como se dessa assump\u00e7\u00e3o dependesse a exist\u00eancia de si pr\u00f3prio e do universo. Foram ao todo quinze can\u00e7\u00f5es, escolhidas de entre uma lista imensa, de uma vida imensa. \u201cN\u00e3o interessam os t\u00edtulos, mas a can\u00e7\u00e3o em si e a \u2018performance\u2019\u201d \u2013 disse o cantor \u2013 \u201cpoderia cant\u00e1-las de forma totalmente diferente\u201d.<br \/>\nCada actua\u00e7\u00e3o ao vivo de Peter Hammill \u00e9 uma parcela de eternidade. Qualquer coisa de muito \u00edntimo, entre o sil\u00eancio e o grito,m ofertada \u00e0 partilha dos \u201coutros\u201d, \u00e0 massa an\u00f3nima constitu\u00edda por cada um de n\u00f3s que, num momento ou outro da vida, interiorizou ou exorcizou as palavras do poeta. \u201cAll things are universal\u201d.<br \/>\nFicou a certeza, se d\u00favidas ainda havia, de que, pelo menos ao vivo, a grande arte de Peter Hammill permanece intacta e assim permanecer\u00e1 para sempre. E o momento alucinante, na parte final de \u201cStranger still\u201d, do artista possu\u00eddo pelo g\u00e9nio e pelos deuses, na exalta\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica do canto e da voz, na repeti\u00e7\u00e3o demencial do verso final \u2013 \u201ca stranger, a wordly man\u201d \u2013 que o impeliu a saltar do banco do piano e a correr de bra\u00e7os abertos, triunfante, na direc\u00e7\u00e3o da assist\u00eancia, perdido e encontrado, fora de si \u2013 em \u00eaxtase.<br \/>\nPara a posteridade, aqui fica o registo das can\u00e7\u00f5es onde, na quarta-feira, se cumpriu o ritual, por ordem de interpreta\u00e7\u00e3o. Com Hammill ao piano: \u201cChildlike faith in chilhood\u2019s end\u201d (\u00fanica do per\u00edodo Van Der Graaf, do \u00e1lbum \u201cStill Life\u201d), \u201cJust good friends\u201d (\u201cPatience\u201d), \u201cCurtains\u201d, \u201cHis best girl\u201d (ambas de \u201cFireships\u201d), Mirror images\u201d (PH7\u201d). Na guitarra: \u201cThe comet, the course, the tail\u201d (\u201cIn Camera\u201d), \u201cI will find you\u201d (\u201cFireships\u201d), \u201cSomething about Ysabel\u2019s dance\u201d (Out of the Water\u201d), \u201cOphelia\u201d (\u201cSitting Targets\u201d), \u201cIf I could\u201d (\u201cThe Future Now\u201d), \u201cPatient\u201d (\u201cPatience\u201d). De novo ao piano: \u201cA way out\u201d (\u201cOut of Water\u201d), \u201cStranger still\u201d (\u201cSitting Targets\u201d), \u201cTraintime\u201d (\u201cPatience\u201d). No \u201cencore\u201d: \u201cModern (\u201cThe Silent Corne rand the Empty Stage\u201d. A perfei\u00e7\u00e3o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cultura >> Sexta-Feira, 19.06.1992 Peter Hammill, No S\u00e3o Lu\u00eds Ritual De \u00caxtase E Possess\u00e3o DURANTE DOIS dias, na quarta-feira e ontem, o Teatro de S\u00e3o Lu\u00eds, em Lisboa, transformou-se na catedral onde se celebrou o ritual da entrega de um homem \u00e0 sua m\u00fasica. 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