\nO EVANGELHO SEGUNDO S\u00c3O PAULO<\/strong>
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\nN\u00e3o se sabe se Paul Simon era Tom ou Jerry no duo que h\u00e1 34 anos formou com o seu parceiro de muitas ocasi\u00f5es, Art Garfunkel, decalcado da c\u00e9lebre dupla dos desenhos animados. O que sabe \u00e9 que o homem tem j\u00e1 um lugar reservado no \u201chall of fame\u201d, pante\u00e3o das celebridades mundiais cuja import\u00e2ncia deve exceder inevitavelmente as dimens\u00f5es de um hipermercado.
\nPaul tem hoje cinquenta anos deidade, mais ano menos ano, e uma quantidade de \u00e1lbuns no activo, a solo e com o outro. Filho espiritual de Bob Dylan (que imitou durante muitos anos), ter\u00e1 chegado \u00e0 conclus\u00e3o que Dylan s\u00f3 havia o Bob e mais nenhum. Optou ent\u00e3o pela \u201cm\u00fasica folk\u201d, como dizia ele e diziam os cr\u00edticos, sempre que havia algu\u00e9m a cantar baladas acompanhado por uma guitarra ac\u00fastica. Nos anos 60 a \u201cm\u00fasica folk\u201d era ch\u00e3o que dava uvas. Paul Simon apreciava particularmente este fruto, e m\u00fasicos ingleses como John Renbourn ou Martin Carthy, n\u00e3o espantando portanto a op\u00e7\u00e3o. Depois foi a recolha sistem\u00e1tica de \u201chits\u201d e estilos musicais que culminou nos mundialmente aclamados \u201cGraceland\u201d e \u201cRhythm of the Saints\u201d. Vamos ver como foi, dissecar a obra, escalpelizar o discurso, mergulhar em complexas an\u00e1lises estruturais, que o homem est\u00e1 mesmo a chegar e n\u00e3o conv\u00e9m perder pitada.<\/strong><\/p>\n
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Para Paul Simon, a m\u00fasica rock \u00e9 indissoci\u00e1vel de todos os outros g\u00e9neros e, em particular, das m\u00fasicas do mundo. Tal atitude deriva de uma exposi\u00e7\u00e3o cont\u00ednua a toda a esp\u00e9cie de sons ouvidos durante a juventude. Do rock \u2018n\u2019 rol de Elvis Presley e Chuck Berry e a \u201ccountry music\u201d de Johnny Cash, \u00e0 m\u00fasica soul, os blues e a religiosidade \u201cgospel\u201d. Os Beatles, evidentemente, fizeram parte da cartilha, assim como Bob Dylan que, durante anos, tentou imitar. Deste caldeir\u00e3o de influ\u00eancias soube Paul Simon extrair a ees\u00eancia, depurando-a para lhe acrescentar os contornos da sua excepcional aptid\u00e3o para a melodia. M\u00e9todo que em \u201cGraceland\u201d e \u201cRhythm of the Saints\u201d atingiu o apogeu, no casamento dos sons africanos do primeiro e o tropicalismo brasileiro do segundo com um apuro formal ent\u00e3o j\u00e1 perfeitamente consolidado.<\/p>\n
Quarta-Feira, Tr\u00eas Da Madrugada<\/strong><\/p>\n Era ainda manh\u00e3zinha, nem uma agulha bulia, na suave melancolia dos pinheiros do caminho, quando Paul Simon gravou o primeiro \u00e1lbum de parceria com Art Garfunkel, em 1964. Mais precisamente \u00e0s tr\u00eas da madrugada de uma quarta-feira. Disco florido, suave, doce, \u201cWednesday Morning 3 a. M.\u201d \u00e9 a sobremesa ideal num dia de Primavera, \u00e0 hora e dia da semana indicados. Harmonias vocais bonitas, modernas, originais. Sem agressividade nem angulosidades escusadas. Nada de grave, n\u00e3o fora a exist\u00eancia de uma can\u00e7\u00e3o chamada \u201cThe sound of silence\u201d, que, no ano seguinte, subiria ao primeiro lugar no top de vendas norte-americano, gra\u00e7as ao golpe de g\u00e9nio do produtor, Tom Wilson. Este, sem dar cavaco aos autores, resolveu electrificar a coisa, inaugurando assim, sem mais nem menos, a corrente est\u00e9tica a que se convencionou chamar \u201cfolk rock\u201d. H\u00e1 dias de sorte. A Paul Simon saiu a sorte grande. <\/p>\n