{"id":7468,"date":"2019-05-30T09:39:28","date_gmt":"2019-05-30T16:39:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?p=7468"},"modified":"2019-05-30T09:39:28","modified_gmt":"2019-05-30T16:39:28","slug":"varios-guerra-a-guerra-dossier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/2019\/05\/30\/varios-guerra-a-guerra-dossier\/","title":{"rendered":"V\u00e1rios – “Guerra \u00c0 Guerra” (dossier)"},"content":{"rendered":"

Pop-Rock 23.01.1991
\n


\nGUERRA \u00c0 GUERRA<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

<\/center>
\nO rock pode ter-se internacionalizado, mas mant\u00e9m-se, tal como na sua origem, uma forma de express\u00e3o musical e art\u00edstica de predom\u00ednio anglo-sax\u00f3nico e norte-americano, em particular. Pela sua pr\u00f3pria natureza, \u00e9 agressivo e violento, assumindo inclusive tonalidades marciais e vandalistas. A conjuga\u00e7\u00e3o destes dois tra\u00e7os torna-o assim favor\u00e1vel \u00e0 instrumentaliza\u00e7\u00e3o como t\u00f3nico para as cruzadas b\u00e9licas \u201cyankees\u201d e, desse modo, foi usado no passado no Vietname, como mesmo agora para o ataque ao Iraque, para cuja frente de batalha foram enviados milhares de cassetes. M\u00fasica anglo-sax\u00f3nica, o rock erigiu-se, todavia, contra o seu sistema, e foi desde sempre na contesta\u00e7\u00e3o dos seus (e os outros) \u201csenhores da guerra\u201d que tomou posi\u00e7\u00e3o. Tornou-se, assim, estandarte do pacifismo por nega\u00e7\u00e3o da nega\u00e7\u00e3o ou por declarar imperativo fazer guerra \u00e0 guerra. E, a esse respeito, 20 anos depois de marcar pontos na frente de batalha contra as batalhas, em quase nada mudou.
\nMas este novo epis\u00f3dio da dissid\u00eancia musical que, desde a agudiza\u00e7\u00e3o da crise no Golfo, se come\u00e7ou a escrever traz um desenvolvimento in\u00e9dito. O \u201cmentor\u201d da primeira repres\u00e1lia rock \u00e0 linguagem das armas foi Lenny Kravitz, o neo-\u201chippie\u201d por excel\u00eancia, e os seus parceiros directos s\u00e3o a esposa e um dos filhos do patriarca do pacifismo John Lennon. O projecto que os fez reunir, por sua vez, foi uma nova vers\u00e3o de \u201cGive Peace A Chance\u201d. Ou seja, uma estrat\u00e9gia de interven\u00e7\u00e3o aparentada \u00e0 usada no Live Aid, em 1985, tomando por pano de fundo uma can\u00e7\u00e3o de 69. O mesmo \u00e9 dizer que, em 1991, a causa pacifista assumida pelo rock n\u00e3o pode mais encarada como um caso de moda, n\u00e3o \u00e9 pontual ou aleat\u00f3ria, mas inspira-se e alicer\u00e7a-se na sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria, sendo hoje a sua autoridade e credibilidade a de um contrapoder institu\u00eddo. \u00c9 imposs\u00edvel nestas p\u00e1ginas reconstituir essa hist\u00f3ria ou fazer o balan\u00e7o completo do que nela correu bem ou mal. Mas \u00e9 aliciante recapitular as fundamentais correntes antibelicistas que t\u00eam assomado \u00e0 ribalta rock, apresentando-as atrav\u00e9s de algumas das suas letras mais eloquentes. \u00c9 claro assim que, apesar de haver consenso, n\u00e3o h\u00e1 nesta selec\u00e7\u00e3o uniformidade, mas diferentes perspectivas, algumas delas contradit\u00f3rias entre si.
\nLu\u00eds Maio<\/em>
\n


\nSENHORES DA GUERRA
\nBOB DYLAN<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
\n<\/center><\/p>\n

V\u00f3s, senhores da guerra
\nQue constru\u00eds todas as armas
\nQue constru\u00eds avi\u00f5es da morte
\nQue constru\u00eds grandes bombas
\nQue vos escondeis atr\u00e1s de muros
\nQue vos escondeis atr\u00e1s de secret\u00e1rias
\nQuero que saibam
\nQue vejo atrav\u00e9s das vossas m\u00e1scaras
\nV\u00f3s, que jamais fizestes outra coisa
\nPara al\u00e9m de construir para destruir
\nBrincais com o meu mundo
\nComo se fosse o vosso brinquedo privado
\nDais-me uma arma para a m\u00e3o
\nE escondei-vos do meu olhar
\nE virais costas e fugis para longe
\nQuando as r\u00e1pidas balas tra\u00e7am o ar<\/p>\n

Como o velho Judas
\nMentis e enganais
\nQuereis que acredite Que uma guerra mundial pode ter vencedor
\nMas vejo atrav\u00e9s dos vossos olhos
\nE vejo atrav\u00e9s da vossa mente
\nComo vejo atrav\u00e9s da \u00e1gua
\nQue escorre pelo ralo<\/p>\n

Preparais os gatilhos
\nPara que outros disparem
\nDepois recostai-vos e assistis
\nAo crescer do n\u00famero de mortos
\nEscondei-vos nas vossas mans\u00f5es
\nEnquanto o sangue escorre
\nDos corpos dos jovens
\nE se mistura com a lama<\/p>\n

Suscitatstes o pior medo
\nAlguma vez provocado
\nMedo de trazer crian\u00e7as
\nAo mundo
\nPor amea\u00e7ardes o meu filho
\nAinda sem corpo e sem nome
\nN\u00e3o sois dignos do sangue
\nQue vos corre nas veias<\/p>\n

O que \u00e9 que eu sei
\nPara falar sem licen\u00e7a
\nPodeis dizer que sou novo
\nPodeis dizer que sou ignorante
\nMas, duma coisa estou certo
\nEmbora eu seja mais novo que v\u00f3s
\nNem Jesus perdoaria
\nAquilo que fazeis<\/p>\n

Deixai que vos fa\u00e7a uma pergunta
\nO vosso dinheiro \u00e9 assim t\u00e3o bom
\nQue vos compre o perd\u00e3o
\nAcreditais isso poss\u00edvel
\nQuando chegar a vossa vez
\nCreio que descobrireis
\nQue nem todo o dinheiro que arrecadastes
\nVos restituir\u00e1 a alma<\/p>\n

Espero que morrias
\nE que chegue depressa a vossa morte
\nSeguirei a vossa urna
\nNa tarde p\u00e1lida
\nE estarei vigilante quando vos baixarem
\nPara o leito da morte
\nE ficarei sobre a vossa campa
\nAt\u00e9 estar seguro da vossa morte<\/p>\n

\u201cMasters of War\u201d foi primeiro editada em \u201cThe Freewheelin\u2019 Bob Dylan\u201d, segundo \u00e1lbum do cantor-compositor, datado de 1963. A can\u00e7\u00e3o \u00e9 geralmente apontada pelos exegetas como exemplo, por excel\u00eancia, do que \u00e9 uma m\u00e1 can\u00e7\u00e3o de interven\u00e7\u00e3o. Argumento: Dylan produz uma dicotomia crua entre os \u201csenhores\u201d de um lado e ele do outro, e as suas palavras s\u00e3o de todo destitu\u00eddas de conte\u00fado pol\u00edtico objectivo, sendo o seu ataque baseado em nada, para al\u00e9m do puro insulto.
\n


\nO SOLDADO DESCONHECIDO
\nJIM MORRISON, DOORS<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
\n<\/center><\/p>\n

Espera at\u00e9 que a guerra acabe e sejamos ambos um pouco mais velhos
\nO soldado desconhecido treina-se onde as not\u00edcias s\u00e3o lidas
\nNa televis\u00e3o, crian\u00e7as por nascer, j\u00e1 mortas, vivas, vivas, mortas
\nAs balas atingem a cabe\u00e7a, por debaixo do capacete
\nE, para o soldado desconhecido, tudo acabou
\nTudo acabou para o soldado desconhecido<\/p>\n

COMPANHIA: ALTO!
\nAPRESENTAR ARMAS.<\/p>\n

Preparem uma sepultura para o soldado desconhecido
\nAninhado sobre o vosso ombro desguarnecido
\nO soldado desconhecido treina-se enquanto se l\u00eaem as not\u00edcias
\nNa televis\u00e3o, crian\u00e7as mortas, as balas atingem a cabe\u00e7a, sob o capacete
\nTudo acabou. A Guerra terminou.<\/p>\n

\u201cThe Unknown Soldier\u201d aparece pela primeira vez em 1968, no formato de single, antes de fazer parte do terceiro \u00e1lbum da banda, \u201cwaiting For The Sun\u201d. V\u00edtima por excel\u00eancia, longe de todos os hero\u00edsmos, o \u201cSoldado Desconhecido\u201d representa um dos s\u00edmbolos mais tipificados do discurso pacifista. Na \u00e9poca do Vietname, cristaliza\u00e7\u00e3o e tudo o que a gera\u00e7\u00e3o do \u201cFlower Power\u201d odiava. A televis\u00e3o difundia ent\u00e3o imagens de crian\u00e7as mortas. Hoje, no pequeno ecr\u00e3, a guerra parece-se mais com um \u201cvideogame\u201d.
\n


\nD\u00caEM UMA OPORTUNIDADE \u00c0 PAZ (1)
\nJOHN LENNON<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

<\/center>
\nToda a gente fala de
\nDevastismo, desgrenhismo, pressionismo, louquismo,
\nDesordismo, rotulismo
\nIsmo para isto, ismo para aquilo, ismo, ismo, ismo
\nTudo o que estamos a dizer \u00e9
\nD\u00eaem uma oportunidade \u00e0 paz.<\/p>\n

Toda a gente fala de
\nMinistros, sinistros, balaustradas
\nLatas, bispos, peixarias,
\nRabinos e olhos pop, adeus, adeus, adeuses
\nTudo o que estamos a dizer \u00e9
\nD\u00eaem uma oportunidade \u00e0 paz<\/p>\n

Deixem-me agora falar de
\nRevolu\u00e7\u00e3o, evolu\u00e7\u00e3o, masturba\u00e7\u00e3o,
\nFlagela\u00e7\u00e3o, regula\u00e7\u00e3o, integra\u00e7\u00f5es,
\nMedita\u00e7\u00f5es, Na\u00e7\u00f5es Unidas,
\nParab\u00e9ns.
\nToda a gente fala de
\nJohn e Yoko, Timmy Leary, Rosemary,
\nTommy Smothers, Bobby Dylan, Tommy Cooper,
\nDerek Taylor, Norman Mailer,
\nAlan Ginsberg, Hare Krishna,
\nHare
\nKrishna.<\/p>\n

\u201cGive Peace A Chance\u201d surgiu como single em 1969, assinado sob o r\u00f3tulo \u201cThe Plastic Ono Band\u201d (nome dado por John a v\u00e1rias forma\u00e7\u00f5es com que gravou, esta incluindo Petula Clark e Allen Ginsberg). O tema foi escrito durante o chamado \u201cper\u00edodo da cama\u201d, forma de protesto do casal Lennon contra o belicismo, que se tornou em hino definitivo dos pacifistas. J\u00e1 n\u00e3o pertence ao dom\u00ednio da po\u00e9tica Beatles, mas ao estilo de jornalismo pragm\u00e1tico que o m\u00fasico viria a colmatar em \u201cSometime In New York City\u201d. A melodia e o refr\u00e3o slogan\u00edstico justificam a populariza\u00e7\u00e3o, o simplismo legitima as cr\u00edticas de vazio fundante.
\n—-
\n(1) Texto basicamente intradut\u00edvel, pelas constantes \u201cinven\u00e7\u00f5es\u201d e associa\u00e7\u00f5es de palavras envolvidas. Na primeira estrofe, Lennon cria palavras acrescentando \u201cismo\u201d a palavras que se podem traduzir por \u201cdevasta\u00e7\u00e3o\u201d, \u201cdesgrenhamento\u201d, \u201cpress\u00e3o\u201d, \u201cloucura\u201d, \u201cdesordem\u201d e \u201crotula\u00e7\u00e3o\u201d. Na segunda estrofe forma as palavras com os sufixos ingleses \u201cters\u201d (\u201cministers\u201d, \u201cbanisters\u201d) e \u201cHops\u201d (\u201cbishops\u201d, fishops\u201d) que n\u00e3o permitem efectuar opera\u00e7\u00e3o semelhante em portugu\u00eas sobre os seus correspondentes. J\u00e1 se pode fazer qualquer coisa, na terceira estrofe, traduzindo o sufixo ingl\u00eas \u201ction\u201d por \u201c\u00e7\u00e3o\u201d, menos com \u201cUnited Nations\u201d.
\n


\nPAZ \u2013 UM COME\u00c7O, PAZ \u2013 UM FIM
\nPETE SINFIELD, KING CRIMSON<\/strong><\/p>\n