{"id":7318,"date":"2019-04-01T08:57:24","date_gmt":"2019-04-01T15:57:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?p=7318"},"modified":"2019-04-01T08:57:24","modified_gmt":"2019-04-01T15:57:24","slug":"horace-silver-horace-silver-trio-sonny-rollins-volume-one-john-coltrane-blue-train-grant-green-grandstand-dexter-gordon-our-man-in-paris-art-blakey-the-jazz-m","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/2019\/04\/01\/horace-silver-horace-silver-trio-sonny-rollins-volume-one-john-coltrane-blue-train-grant-green-grandstand-dexter-gordon-our-man-in-paris-art-blakey-the-jazz-m\/","title":{"rendered":"Horace Silver &#8211; &#8220;Horace Silver Trio&#8221; + Sonny Rollins &#8211; &#8220;Volume One&#8221; + John Coltrane &#8211; &#8220;Blue Train&#8221; + Grant Green &#8211; &#8220;Grandstand&#8221; + Dexter Gordon &#8211; &#8220;Our Man In Paris&#8221; + Art Blakey &#038; The Jazz Messengers &#8211; &#8220;Indestructible&#8221;"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: center;margin: 12px;\"><script type=\"text\/javascript\"><!--\ngoogle_ad_client = \"pub-9853707030319137\";\ngoogle_alternate_color = \"FFFFFF\";\ngoogle_ad_width = 234;\ngoogle_ad_height = 60;\ngoogle_ad_format = \"234x60_as\";\ngoogle_ad_type = \"text_image\";\ngoogle_ad_channel =\"\";\ngoogle_color_border = \"#FFFFFF\";\ngoogle_color_link = \"\";\ngoogle_color_bg = \"#FFFFFF\";\ngoogle_color_text = \"\";\ngoogle_color_url = \"\";\ngoogle_ui_features = \"rc:0\";\n\/\/--><\/script>\n<script type=\"text\/javascript\"\n  src=\"http:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/show_ads.js\">\n<\/script><\/div><p>(p\u00fablico >> mil-folhas >> jazz >> cr\u00edtica de discos)<br \/>\ns\u00e1bado, 6 Setembro 2003<\/p>\n<p>Destacando-se do mais recente pacote de reedi\u00e7\u00f5es \u201cThe Rudy Van Gelder Series\u201d da Blue Note, dois cl\u00e1ssicos: \u201cOur man in Paris\u201d, de Dexter Gordon, e \u201cIndestructible\u201d, de Art Blakey &#038; The Jazz Messengers.<br \/>\n<center><br \/>\n<strong>Uma m\u00e1quina indestrut\u00edvel<\/p>\n<p>HORACE SILVER<br \/>\nHorace Silver Trio<br \/>\n7 | 10<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7319\" rel=\"attachment wp-att-7319\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/1.jpg\" alt=\"\" width=\"290\" height=\"291\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7319\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/1.jpg 290w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/1-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 290px) 100vw, 290px\" \/><\/a> <\/p>\n<p>SONNY ROLLINS<br \/>\nVolume One<br \/>\n6 | 10<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7320\" rel=\"attachment wp-att-7320\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/2.jpg\" alt=\"\" width=\"291\" height=\"295\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7320\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/2.jpg 291w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/2-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 291px) 100vw, 291px\" \/><\/a> <\/p>\n<p>JOHN COLTRANE<br \/>\nBlue Train<br \/>\n7 | 10<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7321\" rel=\"attachment wp-att-7321\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/3.jpg\" alt=\"\" width=\"337\" height=\"334\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7321\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/3.jpg 337w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/3-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/3-300x297.jpg 300w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/3-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 337px) 100vw, 337px\" \/><\/a> <\/p>\n<p>GRANT GREEN<br \/>\nGrandstand<br \/>\n5 | 10<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7322\" rel=\"attachment wp-att-7322\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/4.jpg\" alt=\"\" width=\"341\" height=\"342\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7322\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/4.jpg 341w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/4-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/4-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/4-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 341px) 100vw, 341px\" \/><\/a> <\/p>\n<p>DEXTER GORDON<br \/>\nOur Man in Paris<br \/>\n9 | 10<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7323\" rel=\"attachment wp-att-7323\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/5.jpg\" alt=\"\" width=\"363\" height=\"366\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7323\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/5.jpg 363w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/5-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/5-298x300.jpg 298w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/5-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 363px) 100vw, 363px\" \/><\/a> <\/p>\n<p>ART BLAKEY &#038; THE JAZZ MESSENGERS<br \/>\nIndestructible<br \/>\n8 | 10<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7324\" rel=\"attachment wp-att-7324\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/6.jpg\" alt=\"\" width=\"363\" height=\"362\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7324\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/6.jpg 363w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/6-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/6-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/6-100x100.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 363px) 100vw, 363px\" \/><\/a> <\/p>\n<p>Todos Blue Note, distri. EMI-VC<\/strong><br \/>\n<\/center><br \/>\nNo emaranhado de \u00e9pocas e estilos em que se tornou o jazz atual \u00e9 f\u00e1cil sentir inseguran\u00e7a e desorienta\u00e7\u00e3o. A hist\u00f3ria e as suas li\u00e7\u00f5es constituem o melhor rem\u00e9dio e a mais fiel das b\u00fassolas. A Blue Note \u00e9 um porto seguro onde a hist\u00f3ria do jazz, nomeadamente do bop (do bepop ao hard), encontrou terreno de elei\u00e7\u00e3o para crescer e se desenvolver. Grandes nomes do jazz gravaram para este selo criado em Nova Iorque, ainda nos anos 30, pelo berlinense Alfred Lion. A Blue Note, mais do que um som (devido, em grande parte, ao engenheiro de som Rudy Van Gelder) foi, e \u00e9, um conceito global com uma est\u00e9tica pr\u00f3pria e um conceito que desde cedo privilegiou o interc\u00e2mbio de ideias e de m\u00fasicos.<br \/>\n\tO hard bop teve na Blue Note alguns dos seus mais importantes praticantes e a incessante s\u00e9rie de reedi\u00e7\u00f5es \u201cThe Rudy Van Gelder Series\u201d tem tido a virtude de recuperar, nas melhores condi\u00e7\u00f5es sonoras, alguns dos momentos hist\u00f3ricos registados nesta editora, em muitos casos aumentadas de takes e outro material in\u00e9dito. Mais seis volumes da s\u00e9rie acabam de ver a luz do dia.<br \/>\n\tO pianista Horace Silver foi um dos primeiros a incorporar a linguagem do hard bop na sua m\u00fasica. \u201cHorace Silver Trio\u201d, gravado em 1952 e 1953, inclui sess\u00f5es com os baixistas Gene Ramey, Curly Russell e Percy Heath, mas \u00e9 Art Blakey, na bateria, quem assume o comando da locomotiva. O co-fundador dos Jazz Messengers (grande universidade do hard bop, criadam ali\u00e1s, na sequ\u00eancia de uma sess\u00e3o com Silver) atrai constantemente as aten\u00e7\u00f5es no modo como faz de cada tema uma demonstra\u00e7\u00e3o exemplar de criatividade. Al\u00e9m de poderosa m\u00e1quina de ritmos (\u201cMessage from Kenya\u201d \u00e9 a erup\u00e7\u00e3o tribal da \u00c1frica mais profunda e m\u00e1gica onde o baterista faz soar os seus tambores como se fossem o cora\u00e7\u00e3o m\u00faltiplo das entranhas da terra e \u201cNothing but the soul\u201d um solo absoluto capaz de p\u00f4r o planeta aos saltos), Blakey era um incessante desenhador de melodias, a cada momento projetadas para o centro dos acontecimentos. Silver, herdeiro de Bud Powell e de Monk, revela-se, por seu lado, um pianista fortemente enraizado na singularidade r\u00edtmica do \u201cblues\u201d. A alian\u00e7a entre ambos faz dan\u00e7ar um morto.<br \/>\n\tQuando nos pedem para nomear, sem pensar, um saxofonista de jazz, o nome surge quase automaticamente: Sonny Rollins. Sonny Rollins \u00e9 \u201co\u201d saxofonista, o aglutinador e experimentador incessante de formas e estilos, unificados por uma energia e entrega sem limites. Embora, e como Coltrane \u2013 que constituiu como que o horizonte limite da sua pr\u00f3pria busca \u2013, se perdesse na explora\u00e7\u00e3o intermin\u00e1vel do pormenor, Rollins era a fonte inesgot\u00e1vel, fluxo de solu\u00e7\u00f5es e inquieta\u00e7\u00f5es. Mas \u201cVolume One\u201d, grava\u00e7\u00e3o mono de 1956, n\u00e3o vai al\u00e9m de uma t\u00edpica sess\u00e3o de manuten\u00e7\u00e3o. O ent\u00e3o ainda jovem saxofonista sopra em relaxe, Max Roach d\u00e1 li\u00e7\u00f5es de \u201cswing\u201d e Donal Byrd, como de costume, arde, arde, para no final sobrar pouco mais do que manchas de fuligem. Na balada \u201cHow are things in Glocca Morra?\u201d, pelo contr\u00e1rio, basta ao saxofonista diminuir ligeiramente o volume de sa\u00edda de ar do seu tenor para a alma se sentir aquecida. Nada de transcendente, no entanto, comparado com as vulc\u00e2nicas erup\u00e7\u00f5es do magistral \u201cSaxophone Colossus\u201d.<br \/>\n\tPois&#8230; Coltrane, o mago. Rollins e Coltrane funcionam dialeticamente um pouco como os Rolling Stones e os Beatles. A Trane bastou uma trajet\u00f3ria mete\u00f3rica para alcan\u00e7ar as estrelas e se tornar um mito. J\u00e1 Rollins, como os Stones, \u00e9 o trabalhador eterno e infatig\u00e1vel (Coltrane tamb\u00e9m o era, mas funcionava numa dimens\u00e3o de grau superior&#8230;) cujo g\u00e9nio n\u00e3o se revela no instante mas antes se constr\u00f3i a pulso. \u201cBlue Train\u201d n\u00e3o \u00e9, por\u00e9m, uma obra com o estatuto de \u201cA Love Supreme\u201d ou \u201cAscension\u201d. A grava\u00e7\u00e3o, com data de 1957, rodeou-se de v\u00e1rias conting\u00eancias, com misturas de \u201ctakes\u201d e mesmo, como no t\u00edtulo-tema, de colagem de momentos extra\u00eddos de \u201ctakes\u201d diferentes. Ladeado por dois not\u00e1veis solistas, Lee Morgan, na trompete, e Curtis Fuller, no trombone, e pela sec\u00e7\u00e3o r\u00edtmica de Paul Chambers (contrabaixo), Kenny Drew (piano) e Philly Joe Jones (bateria), Coltrane corria aqui ainda sem a urg\u00eancia de quem sabe que o tempo escasseia para alcan\u00e7ar a imortalidade. Ou seja, sem sair dos carris.<br \/>\n\tAutor de extensa discografia para a Blue Note, o guitarrista Grant Green \u00e9 sin\u00f3nimo de \u201cblues\u201d e de \u201cfeeling\u201d, um pouco como uma vers\u00e3o simplificada de Charlie Christian. \u201cGrandstand\u201d, de 1961, caracteriza-se (como outros \u00e1lbuns do guitarrista) por um som \u201clonge\u201d e acess\u00edvel em que a leveza de timbre do guitarrista e as sonoridades aveludadas do Hammond de Jack McDuff se casam de uma maneira que viria a mostra-se altamente rent\u00e1vel, em termos de vendas, para a editora. Yusef Lateef, como Roland Kik, um soprador e multi-instrumentista adepto da excentricidade, \u00e9 a pe\u00e7a fora da engrenagem, embora o seu desempenho em \u201cGrandstand\u201d esteja longe de soar ao canto ex\u00f3tico de uma ave rara.<br \/>\n\tFalemos ent\u00e3o de coisas s\u00e9rias. Como \u201cOur Man in Paris\u201d (1963), de Dexter Gordon. \u00c0s primeiras notas desaparece qualquer resist\u00eancia. O tenor de Gordon possui o timbre exato, entre a clareza do fraseado e a dose ideal de rugosidade e uma pessoal\u00edssima conce\u00e7\u00e3o do tempo de onde lhe adv\u00e9m o \u201cswing\u201d. Sobre a voz do seu saxofone tenor \u2013 cuja influ\u00eancia se exerceu, j\u00e1 agora, quer sobre Rollins quer sobre Coltrane \u2013, h\u00e1 quem diga que alia a descontra\u00e7\u00e3o, quase indol\u00eancia, de Lester Young (ou\u00e7a-se a forma como se deixa atrasar, arrancando golpes de l\u00e2nguida sensualidade em \u201cWillow weep for me\u201d) \u00e0 virilidade de Coleman Hawkins. \u201cOur Man in Paris\u201d, considerado um dos cl\u00e1ssicos do bebop tardio, \u00e9 uma daquelas fortalezas inexpugn\u00e1veis do jazz que permitem, a cada nova consulta, descobrir a ess\u00eancia do pr\u00f3prio jazz. No meio de \u201cScrapple from the apple\u201d, not\u00e1vel apropria\u00e7\u00e3o de um tema e das conce\u00e7\u00f5es harm\u00f3nicas de Charlie Parker, \u201cA night in Tunisia\u201d, de Dizzy Gillespie, e \u201cOur love is here to stay\u201d, de Gershwin, \u201cBrodway\u201d destaca-se como uma demonstra\u00e7\u00e3o da capacidade de improvisa\u00e7\u00e3o que, inclusive, fizeram o saxofonista evoluir para fora do bop (\u201cestou sempre \u00e0 procura de novos modos de improvisar\u201d, disse) e \u201cStairway to the stars\u201d \u00e9 um tratado sobre como subir ao c\u00e9u nas asas de uma balada. Aqui com o indispens\u00e1vel impulso do piano de Bud Powell, absolutamente not\u00e1vel na delicadeza e luminosidade que imprime a cada nota, a cada harpejo capaz de transformar o teclado na rede de luz de uma harpa.<br \/>\n\tDe regresso ao in\u00edcio e ao local do \u201ccrime\u201d, deliciemo-nos com uma grava\u00e7\u00e3o de Art Blakey com os Jazz Messengers de 1964, \u201cIndestructible\u201d, preenchida na \u00edntegra por originais do grupo. Eis a m\u00e1quina a funcionar em pleno. A Lee Morgan e Curtis Fulwer junta-se o tenor el\u00e1stico de Wayne Shorter. O contraponto entre os tr\u00eas em \u201cThe egyptian\u201d \u00e9 para ser gozado at\u00e9 ao tutano desta renovada remasteriza\u00e7\u00e3o de 24-bits. Cedar Walton, no piano, faz bater o p\u00e9 no andamento hisp\u00e2nico de \u201cSortie\u201d, com o baterista a trotar em volta e o baixo de Reggie Workman faz rolar \u201cCalling miss Khadija\u201d. O di\u00e1logo entre o tenor de Wayne Shorter, autor das duas \u00faltimas composi\u00e7\u00f5es, e o trombone de Curtis Fuller, em \u201cWhen love is new\u201d, \u00e9 um instante de suspens\u00e3o, cumplicidade e lirismo num \u00e1lbum cuja for\u00e7a e coes\u00e3o s\u00e3o suficientes para justificar o t\u00edtulo e considerar a m\u00e1quina Jazz Messengers, de facto, indestrut\u00edvel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(p\u00fablico >> mil-folhas >> jazz >> cr\u00edtica de discos) s\u00e1bado, 6 Setembro 2003 Destacando-se do mais recente pacote de reedi\u00e7\u00f5es \u201cThe Rudy Van Gelder Series\u201d da Blue Note, dois cl\u00e1ssicos: \u201cOur man in Paris\u201d, de Dexter Gordon, e \u201cIndestructible\u201d, de Art Blakey &#038; The Jazz Messengers. 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