{"id":7305,"date":"2019-03-25T07:57:24","date_gmt":"2019-03-25T14:57:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?p=7305"},"modified":"2019-03-25T07:57:24","modified_gmt":"2019-03-25T14:57:24","slug":"phil-woods-his-european-rhythm-machine-at-the-montreux-jazz-festival-julian-cannonball-adderley-julian-cannonball-adderley-the-sonny-stitt-quartet-new-york-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/2019\/03\/25\/phil-woods-his-european-rhythm-machine-at-the-montreux-jazz-festival-julian-cannonball-adderley-julian-cannonball-adderley-the-sonny-stitt-quartet-new-york-jazz\/","title":{"rendered":"Phil Woods &#038; His European Rhythm Machine &#8211; &#8220;At The Montreux Jazz Festival&#8221; + Julian \u2018Cannonball\u2019 Adderley &#8211; &#8220;Julian Cannonball Adderley&#8221; + The Sonny Stitt Quartet &#8211; &#8220;New York Jazz&#8221; + The Jimmy Giuffre 3 &#8211; &#8220;The Easy Way&#8221; +  Gerry Mulligan \/ Johnny Hodges &#8211; &#8220;Gerry Mulligan Meets Johnny Hodges&#8221; + The John Klemmer Quartets &#8211; &#8220;Involvement&#8221; + Lee Konitz &#8211; &#8220;Motion&#8221; + Stan Getz &#8211; &#8220;Reflections&#8221; + Steve Kuhn \/ Gary McFarland &#8211; &#8220;The October Suite&#8221;"},"content":{"rendered":"<p>(p\u00fablico >> mil-folhas >> jazz >> cr\u00edtica de discos)<br \/>\ns\u00e1bado, 6 Setembro 2003<\/p>\n<p>Novo pacote de reedi\u00e7\u00f5es em r\u00e9plicas-miniatura dos vinilos originais, recupera algumas preciosidades do cat\u00e1logo Verve. Objectos iconograficamente irresist\u00edveis tanto para os mel\u00f3manos como para os colecionadores. Como a m\u00e1quina de Phil Woods, ideal para moer o ju\u00edzo no Outono.<br \/>\n<center><br \/>\n<strong>A m\u00e1quina de ritmos d\u00e1 pancada<\/p>\n<p>PHIL WOODS &#038; HIS EUROPEAN RHYTHM MACHINE<br \/>\nAt the Montreux Jazz Festival<br \/>\nMGM<br \/>\n8 | 10<\/p>\n<div style=\"text-align: center;margin: 12px;\"><script type=\"text\/javascript\"><!--\ngoogle_ad_client = \"pub-9853707030319137\";\ngoogle_alternate_color = \"FFFFFF\";\ngoogle_ad_width = 300;\ngoogle_ad_height = 250;\ngoogle_ad_format = \"300x250_as\";\ngoogle_ad_type = \"text_image\";\ngoogle_ad_channel =\"\";\ngoogle_color_border = \"#FFFFFF\";\ngoogle_color_link = \"\";\ngoogle_color_bg = \"#FFFFFF\";\ngoogle_color_text = \"\";\ngoogle_color_url = \"\";\ngoogle_ui_features = \"rc:0\";\n\/\/--><\/script>\n<script type=\"text\/javascript\"\n  src=\"http:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/show_ads.js\">\n<\/script><\/div><p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7306\" rel=\"attachment wp-att-7306\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw.jpg\" alt=\"\" width=\"413\" height=\"375\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7306\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw.jpg 413w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw-300x272.jpg 300w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw-100x91.jpg 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 413px) 100vw, 413px\" \/><\/a><\/p>\n<p>JULIAN \u2018CANNONBALL\u2019 ADDERLEY<br \/>\nJulian Cannonball Adderley<br \/>\nEmArcy<br \/>\n8 | 10<\/p>\n<p>THE SONNY STITT QUARTET<br \/>\nNew York Jazz<br \/>\nVerve<br \/>\n8 | 10<\/p>\n<p>THE JIMMY GIUFFRE 3<br \/>\nThe Easy Way<br \/>\nVerve<br \/>\n7 | 10<\/p>\n<p>GERRY MULLIGAN\/JOHNNY HODGES<br \/>\nGerry Mulligan Meets Johnny Hodges<br \/>\nVerve<br \/>\n8 | 10<\/p>\n<p>THE JOHN KLEMMER QUARTETS<br \/>\nInvolvement<br \/>\nCadet<br \/>\n6 | 10<\/p>\n<p>LEE KONITZ<br \/>\nMotion<br \/>\nVerve<br \/>\n7 | 10<\/p>\n<p>STAN GETZ<br \/>\nReflections<br \/>\nVerve<br \/>\n6 | 10<\/p>\n<p>STEVE KUHN\/GARY McFARLAND<br \/>\nThe October Suite<br \/>\nImpulse<br \/>\n7 | 10<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7307\" rel=\"attachment wp-att-7307\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw2.jpg\" alt=\"\" width=\"140\" height=\"810\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7307\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw2.jpg 140w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw2-52x300.jpg 52w\" sizes=\"auto, (max-width: 140px) 100vw, 140px\" \/><\/a><br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?attachment_id=7308\" rel=\"attachment wp-att-7308\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw3.jpg\" alt=\"\" width=\"143\" height=\"278\" class=\"aligncenter size-full wp-image-7308\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw3.jpg 143w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/pw3-51x100.jpg 51w\" sizes=\"auto, (max-width: 143px) 100vw, 143px\" \/><\/a><\/p>\n<p><\/center><\/p>\n<p><em>Outros t\u00edtulos dispon\u00edveis:<br \/>\n\u201cThis is Billy Mitchell\u201d (BILLY MITCHELL), \u201cJim Hall Live\u201d (JIM HALL), \u201cSteel Guitar Jazz\u201d (BUDDIE EMMONS), \u201cJazz Cello\u201d (RAY BROWN), \u201cAsk me now!\u201d (PEE WEE RUSSELL), \u201cOnce upon a Time\u201d (EARL HINES), \u201cAfro-Harping\u201d (DOROTHY ASHBY)<\/p>\n<p>Todos distri. Universal<\/em><\/p>\n<p>Ol\u00e1 amigos, a todos muito bom jazz. O fim do Ver\u00e3o traz jazz cl\u00e1ssico, jazz de ouro, jazz em CD a imitar discos antigos em vinilo. Para os aficionados e para os colecionadores, o grupo editorial Verve lan\u00e7ou mais um extenso pacote de reedi\u00e7\u00f5es cartonadas, apresentadas pela primeira vez no formato digital. A m\u00fasica que vem l\u00e1 dentro vale quase toda ela a pena. E prepara-nos para improvisar o destino no Outono.<br \/>\n\t\u00c9 o caso da m\u00fasica de Julian \u201cCannonball\u201d Adderley, saxofonista alto de costela parkeriana e fabuloso melodista com os p\u00e9s bem assentes no \u201cblues\u201d. No \u00e1lbum de t\u00edtulo hom\u00f3nimo gravado em 1955, primeiro para o selo EmArcy, o fraseado escorre como mel e o bop tomou calmantes. \u201cPurple shades\u201d e \u201cFallen feathers\u201d conseguem ser t\u00e3o comoventes como can\u00e7\u00f5es de amor. Nat Adderley, J.J. Johnson, Paul Chambers e Max Roach s\u00e3o alguns dos parceiros do tenorista neste \u00e1lbum que canta do princ\u00edpio ao fim.<br \/>\n\tOutro esteta da melodia, embora mais nervoso, Sonny Stitt entregou igualmente o alto aos des\u00edgnios do bop. O alto e o tenor. Em quarteto com a lenda Ray Brown, na bateria, Jimmy Jones, no piano, e Jo Jones, na bateria, gravou \u201cNew York Jazz\u201d em 1956, disco de \u201cboppar\u201d com todas as letras onde o \u201cblues\u201d, claro, enche, sustenta e equilibra as ousadias da inspira\u00e7\u00e3o do momento. Ao contr\u00e1rio de Adderley, Stitt gosta de acelerar, mesmo nas curvas mais apertadas. O piano de Jimmy Jones e o balan\u00e7o profundo de Brown (mas ou\u00e7am-no a correr sem tocar no ch\u00e3o, em \u201cTwelfth street rag\u201d&#8230;) chamam a aten\u00e7\u00e3o para as virtudes de segredar ao ouvido. \u201cIf I had you\u201d, \u201cAlone together\u201d \u2013 H\u00e1 sempre uma ocasi\u00e3o em que dizemos coisas como estas a algu\u00e9m&#8230; A \u201cDown Beat\u201d limitou-se a afirmar que eram de \u201ccortar a respira\u00e7\u00e3o\u201d.<br \/>\n\tUm g\u00e9nio: Jimmy Giuffre. O senhor clarinete do som \u201cWest Coast\u201d. A melodia fez-se luz. \u201cThe Easy Way\u201d, sess\u00e3o de 1959, tem como companheiros ideais ainda Ray Brown (\u201cRay\u2019s time\u201d entrega-lhe todo o poder para dirigir as conversa\u00e7\u00f5es&#8230;) e Jim Hall, guitarrista dos c\u00e9us sem nuvens. \u00c1lbum de plan\u00edcie, de esta\u00e7\u00f5es amenas e de contempla\u00e7\u00f5es, estremece, embora sem chegar a amea\u00e7ar derrocada, quando o clarinete \u00e9 trocado pelo saxofone tenor ou bar\u00edtono. O cosmos s\u00f3 seria abalado mais tarde, em \u201cFree Fall\u201d. Entretanto o \u201cswing\u201d, no extremo da \u201ccoolness\u201d, deslizava em \u201cOff center\u201d, a provar como muito do jazz moderno deve ao modo como Giuffre soube povoar os espa\u00e7os vazios e a din\u00e2mica dos sil\u00eancios. \u201cMontage\u201d, a prenunciar a matem\u00e1tica harm\u00f3nica avan\u00e7ada de \u201cWestern Suite\u201d, era j\u00e1 o futuro.<br \/>\n\tNo mesmo ano, Gerry Mulligan contrapunha o seu saxofone bar\u00edtono ao alto de Johnny Hodges. \u201cGerry Mulligan Meets Johnny Hodges\u201d \u00e9 uma conversa calorosa, travada mais em descontra\u00e7\u00e3o do que em tens\u00e3o. Em \u201cWhat\u2019s the rush\u201d percebe-se como o \u201cblues\u201d \u00e9 o cora\u00e7\u00e3o de todas as baladas e por que raz\u00e3o o saxofone \u00e9, entre todos os instrumentos, o mais capaz (e verdadeiro) de chorar.<br \/>\n\tJohn Klemmer, saxofonista tenor, tem em \u201cInvolvement\u201d (1967) tudo para impressionar os admiradores do jazz de fus\u00e3o. Adepto de um som sint\u00e9tico, o saxofonista de Chicago optou pela eletrifica\u00e7\u00e3o do instrumento na sequ\u00eancia do seu trabalho com a orquestra de Don Ellis. Por\u00e9m, o que esta sonoridade tem de apelativo (som redondo, aus\u00eancia de harm\u00f3nicos \u201cintrusos\u201d) acaba por se esbater num discurso sem surpresas onde desaguam uma quantidade de f\u00f3rmulas gastas no passado. A guitarra de Sam Thomas, pr\u00f3xima de uma sensibilidade rock, tenta dar ares de inova\u00e7\u00e3o mas \u00e9 ami\u00fade causa de irrita\u00e7\u00e3o.<br \/>\n\tExpoentes, respetivamente do sax alto e tenor, Lee Konitz e Stan Getz s\u00e3o sin\u00f3nimos do grande jazz bem modulado. De 1961, \u201cMotion\u201d apresenta o primeiro em trio com Elvin Jones, na bateria, e Sonny Dallas, no baixo. Getz entrou no est\u00fadio dois anos mais tarde para gravar \u201cReflections\u201d. \u201cMotion\u201d \u00e9 um \u201ctour de force\u201d para saxofone apaixonado e apaixonante. Altera\u00e7\u00e3o de timbre, entre o doce e o \u00e1cido, ondula\u00e7\u00e3o firme, uma clareza que nada consegue (co)rromper, oferecem o prazer de seguir em direto as mudan\u00e7as de sensibilidade e os jogos que esta trava com a cabe\u00e7a.<br \/>\n\t\u201cReflections\u201d sabe a licor. Em Getz, o Belo apodera-se dos sentidos. Mesmo que a Beleza tenha, como aqui, o manto barroco das orquestra\u00e7\u00f5es de Lalo Schiffrin e Claus Ogerman. N\u00e3o chega a ser decorativo, embora o carimbo \u201cExotica\u201d do \u201ceasy listening\u201d (por falar nisto, experimentem deitar um ouvido ao c\u00f3smico e estonteante tema de abertura de \u201cAfro-Harping\u201d, de Dorothy Ashby, uma viagem espacial de harpa e theremin pr\u00f3xima das \u201cGood vibrations\u201d dos Beach Boys&#8230;) ronde os floreados do vibrafone, o sorriso das congas e c\u00e2nticos que parecem ter servido de manual de ensinamento a Laetitia Sadier dos Stereolab. E terminar com uma vers\u00e3o pop lamechas de \u201cBlowin\u2019 in the Wind\u201d, de Dylan, pode n\u00e3o ser boa pol\u00edtica. \u201cReflections\u201d insinua o jazz na m\u00fasica popular, termo que, diz o dicion\u00e1rio, significa \u201camado ou aprovado pelas pessoas\u201d. Algo de que Getz nunca se p\u00f4de queixar. Pessoal da pop, n\u00e3o se acanhem e aproximem-se.<br \/>\n\tSe ainda n\u00e3o se afastaram, n\u00e3o percam a oportunidade de conhecer tamb\u00e9m a m\u00fasica de um jazzman que influenciou decisivamente algumas das experi\u00eancias psicad\u00e9licas e de fus\u00e3o da pop dos anos 60 e 70 (como Wolfgang Dauner, Gunter Hampel, Gordon Beck&#8230;): Phil Woods, extraordin\u00e1rio executante do saxofone alto, para muitos o maior depois de Parker. Gravado ao vivo no festival de Montreux de 1969, \u201cAt the Montreux Jazz Festival\u201d apresenta a sua European Rhythm Machine ao mais alto n\u00edvel, com uma sec\u00e7\u00e3o r\u00edtmica formada por George Gruntz (piano), Henri Texier (baixo) e Daniel Humair (bateria). Free jazz, free rock, p\u00f3s-bop progressivo, riffs incendi\u00e1rios, c\u00edrculos e explos\u00f5es, a m\u00e1quina faz jus ao seu nome, \u201cAd infinitum\u201d (um dos temas do disco, com assinatura de Carla Bley). \u201cRiot\u201d, de Herbie Hancock, \u00e9 \u201cfree\u201d para converter os c\u00e9ticos da liberdade. A m\u00e1quina de ritmos d\u00e1 pancada.<br \/>\n\t\u201cThe October Suite\u201d, gravado em 1966, \u00e9 j\u00e1 Outono. Notas que tombam e se enrolam como sentimentos separados do corpo. Gary McFarland comp\u00f4s, orquestrou e dirigiu com o b\u00f3nus de uma sec\u00e7\u00e3o de madeiras e outra de cordas. Ao piano sentou-se Steve Kuhn, herdeiro espiritual de Bill Evans. Jazz de c\u00e2mara, entre o lirismo e a abstra\u00e7\u00e3o, a contempla\u00e7\u00e3o e a obsess\u00e3o. Kuhn introduz disson\u00e2ncias no que parece poema sinf\u00f3nico, espa\u00e7os de inquieta\u00e7\u00e3o entre as orquestra\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas de McFarland. \u201cTraffic patterns\u201d sai da redoma do idioma cl\u00e1ssico revelando o melhor das capacidades de improvisa\u00e7\u00e3o do pianista que em \u201cChildhood dreams\u201d rasga o tecido orquestral com uma li\u00e7\u00e3o de piano impressionista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(p\u00fablico >> mil-folhas >> jazz >> cr\u00edtica de discos) s\u00e1bado, 6 Setembro 2003 Novo pacote de reedi\u00e7\u00f5es em r\u00e9plicas-miniatura dos vinilos originais, recupera algumas preciosidades do cat\u00e1logo Verve. Objectos iconograficamente irresist\u00edveis tanto para os mel\u00f3manos como para os colecionadores. Como a m\u00e1quina de Phil Woods, ideal para moer o ju\u00edzo no Outono. 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