\nclassicismo \u00e9, em Rickie Lee Jones, sin\u00f3nimo de classe<\/p>\n
Rickie Lee Jones \u2013 \u201cg\u00e9nio\u201d, \u201clouca\u201d ou \u201csublime\u201d? Um pouco de tudo, como se poder\u00e1 comprovar na primeira atua\u00e7\u00e3o ao vivo da cantora em Portugal, para apresentar \u201cIt\u2019s like This\u201d, cole\u00e7\u00e3o de standards candidata a um Grammy.<\/p>\n
a arte do be-pop<\/strong>
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\u00c9 pegar ou largar. A voz de Rickie Lee Jones, ou se odeia ou se ama. Em todo o caso, n\u00e3o seria uma m\u00e1 ideia ela p\u00f4r umas gotas de Nazex para desentupir o nariz (ser\u00e1 que s\u00f3 grava no Inverno, ao ar livre e de manga curta?). J\u00e1 lhe chamaram \u201cTom Waits no feminino\u201d, \u201cg\u00e9nio\u201d, \u201clouca\u201d, \u201cirrespons\u00e1vel\u201d e \u201csublime\u201d. Tem um pouco de tudo isso, como se ver\u00e1 na sua primeira apresenta\u00e7\u00e3o ao vivo em Portugal, agendada para o \u00faltimo dia deste m\u00eas (quarta-feira), \u00e0s 22h, na Aula Magna da Universidade de Lisboa.
\n\tO seu mais recente \u00e1lbum, intitulado \u201cIt\u2019s like this\u201d, \u00e9 uma colet\u00e2nea de \u201cstandards\u201d de autores como Gershwin, Brecker Brothers, Beatles, Traffic, Marvin Gaye e Bernstein\/Stephen Sondheim, que poder\u00e1 ser considerada a continua\u00e7\u00e3o do cl\u00e1ssico trabalho com o mesmo formato editado pela cantora h\u00e1 dez anos, \u201cPop Pop\u201d.
\n\tPara j\u00e1, o novo disco \u00e9 candidato a um Grammy, na categoria \u201cpop vocal tradicional\u201d, repetindo o que j\u00e1 acontecera em 1979 com o disco de estreia, \u201cRickie Lee Jones\u201d, que viria a arrecadas o pr\u00e9mio de \u201cBest New Artist\u201d, e em 1989, quando conquistou, de parceria com Dr. John, outro trof\u00e9u, pela interpreta\u00e7\u00e3o jazz de \u201cMakin\u2019 whoopie\u201d.
\n\tRickie Lee Jones come\u00e7ou a escrever can\u00e7\u00f5es aos sete anos mas a sua primeira profiss\u00e3o, em 1976 e 1977, foi a de empregada dom\u00e9stica, em Los Angeles, onde conheceu Chuck E. Weiss e Tom Waits, cujo c\u00edrculo come\u00e7ou a frequentar e com quem chegou a ter um in\u00edcio de romance. No ano seguinte, foi a vez de Lowel George, dos Little Feat, a descobrir, gravando com ela o tema \u201cEasy money\u201d ao mesmo tempo que convenceu a editora Warner Brothers a investir no seu talento.
\n\tMas Rickie era uma for\u00e7a da natureza e adaptava-se mal \u00e0s conven\u00e7\u00f5es. Depois de ter fugido de casa e ser expulsa da escola, por insubordina\u00e7\u00e3o, exigiu da editora que o produtor do primeiro disco fosse Lenny Waronker, um dos nomes mais importantes da companhia.
\n\tO \u00e1lbum saiu em 1979 e um dos temas, \u201cChuck E\u2019s in love\u201d, chegou aos lugares cimeiros do top americano, com um milh\u00e3o de c\u00f3pias vendidas, um Grammy no bolso e digress\u00f5es esgotadas. Parecia aberto o caminho para o sucesso, mas Rickie Lee Jones era perita em desviar-se e enveredar por caminhos pouco iluminados. Desviou-se para n\u00e3o mais voltar a encontrar o \u00eaxito desse primeiro disco, mas em contrapartida a sua m\u00fasica ganhou o estatuto de culto e um n\u00facleo de adeptos ferrenhos.
\n\t\u201cPirates\u201d, de 1981, vendeu metade do disco de estreia. Rickie fugiu uma vez mais. Desta vez mudando-se para Nova Iorque e, logo de seguida, para Paris.
\n\tAs vers\u00f5es de cl\u00e1ssicos aparecem em for\u00e7a pela primeira vez no mini-\u00e1lbum \u201cGirl at her Volcano\u201d, de 1983, onde a classe das suas interpreta\u00e7\u00f5es se impunha.<\/p>\n