![\"\"](\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/hectorZazou.jpg\" "\\"hectorZazou\\"")
<\/a><\/p>\nNos anos 80, a editora belga Crammed provou que a m\u00fasica popular podia voltar a ambicionar ser obra de arte. Ou, se n\u00e3o, a p\u00f4r um bigode no nariz do classicismo. Afinal de contas, Dada tamb\u00e9m se podia dar ao luxo da lux\u00faria.<\/p>\n
Os \u201ceighties\u201d foram mais do que o reservat\u00f3rio de \u00f3leos pesados, fa\u00edscas el\u00e9ctricas e quinquilharia \u201cglamour\u201d que hoje, devidamente reciclados, tomaram a forma de \u201celectroclash\u201d, \u201ctecnocoisa\u201d e outras designa\u00e7\u00f5es estapaf\u00fardias que mais n\u00e3o servem do que para embalar produtos, na sua maioria, absolutamente destitu\u00eddos da menor mais-valia musical.
\nHavia, \u00e9 certo, os Human League, Orchestral Manoeuvres In The Dark, Tubeway Army ou Berlin Blondes para fazer a liga\u00e7\u00e3o entre a monstruosidade industrial dos Throbbing Gristle, Test Dept., SPK e os primeiros Cabaret Voltaire, e as afecta\u00e7\u00f5es dos chamados neo-rom\u00e2nticos (Spandau Ballet, Duran Duran, Classix Nouveux, etc.). Era a maneira de tornar inofensiva uma atitude que levava a rebeldia \u201cpunk\u201d aos extremos da ideologia, da tecnologia e da magia. A par destas manobras mais ou menos subversivas, a pop, claro, continuou a sua viagem de longo curso.
\nNo continente, por\u00e9m, uma terceira via emergiu, o lado \u201carty\u201d dos anos 80, ponto de cruzamento de mil e uma est\u00e9ticas, da pop \u00e0 m\u00fasica contempor\u00e2nea, da \u00e9tnica \u00e0 electr\u00f3nica, da cl\u00e1ssica ao minimalismo, do jazz \u00c0s s\u00ednteses mais inveros\u00edmeis \u2013 repondo a quest\u00e3o, deixada em aberto com a irrup\u00e7\u00e3o explosiva do \u201cpunk\u201d, de como continuar as experi\u00eancias direccionadas para uma m\u00fasica, dita \u201cpretensiosa\u201d, encetadas na d\u00e9cada anterior pelo rock progressivo.
\nEm Inglaterra j\u00e1 havia quem tratasse do assunto, na cooperativa, editora e distribuidora Recommended que, a partir das sementes lan\u00e7adas pelos Henry Cow e pelo movimento RIO (\u201cRock In Opposition\u201d), criara o chamado \u201crock de c\u00e2mara\u201d, personificado por bandas como os Art Bears, News From Babel, Present, Conventum, Univers Zero e Art Zoyd.
\nNa B\u00e9lgica constituiu-se a sede do contrapoder, com a cria\u00e7\u00e3o, em 1981, por Marc Hollander e V\u00e9ronique Vincent, da editora Crammed, rapidamente extensiva a uma sua subsidi\u00e1ria, a Made To Measure, vocacionada para a divulga\u00e7\u00e3o de propostas mais elitistas e totalmente desfasadas da \u201cnormalidade\u201d. A Cramworld, especialista em \u201cworld music\u201d surgiria anos mais tarde. Tinha assim in\u00edcio uma aventura \u201ccom base em encontros, paix\u00f5es, rupturas e flirts musicais\u201d, mas tamb\u00e9m resultante de uma rede de cumplicidades que viria a envolver ainda Hann Gorjaczkowska, respons\u00e1vel pela direcc\u00e7\u00e3o art\u00edstica e gr\u00e1fica, Vincent Kenis e Samy Birnbach, dos Minimal Compact, hoje operativo nas pistas de dan\u00e7a com a designa\u00e7\u00e3o DJ Morpheus.
\nMarc Hollander e V\u00e9ronique Vincent eram, s\u00e3o, ambos m\u00fasicos. Marc fundou um dos grupos mais importantes dos anos 80, situado na charneira entre o p\u00f3lo Recommended e o europe\u00edsmo \u201cdandy\u201d da sua pr\u00f3pria editora, os Aksak Maboul. V\u00e9ronique era a cantora dos The Honeymoon Killers. Grupos que, curiosamente, permaneceram at\u00e9 \u00e0 data com dois dos seus trabalhos a n\u00e3o merecerem honras de reconvers\u00e3o para CD. O presente pacote de 12 reedi\u00e7\u00f5es, genericamente embalado com o r\u00f3tulo \u201cCrammed Global Sounclash, 1980-1989\u201d (mais duas colect\u00e2neas, uma centrada nas fus\u00f5es \u201cworld\u201d, outra na \u201celectrowave\u201d) disponibiliza-os, enfim: \u201cOnze Danses pour Combattre la Migraine\u201d, que tanto pode ser encarado uma protoencarna\u00e7\u00e3o dos Aksak Maboul como um trabalho a solo de Hollander, e \u201cLes Tueurs da la Lune de Miel\u201d, \u00e1lbum \u00fanico dos Honeymoon Killers.<\/p>\n
Feito \u00c0 Medida
\nA Made to Measure, subsidi\u00e1ria da Crammed, coube a tarefa de abrir os port\u00f5es de um novo mundo. De s\u00fabito, a Europa come\u00e7ou a reparar na exist\u00eancia de uma nova m\u00fasica, luxuosamente embalada e produzida, que escapava \u00e0s habituais cataloga\u00e7\u00f5es de estilo. \u00c1lbuns \u201cfeitos \u00e0 medida\u201d de uma concep\u00e7\u00e3o est\u00e9tica que poder\u00edamos designar por \u201cneocl\u00e1ssica\u201d de acordo com o prop\u00f3sito da cria\u00e7\u00e3o de uma colec\u00e7\u00e3o de objectos \u00fanicos \u2013 obras de arte na verdadeira acep\u00e7\u00e3o da palavra. Foi, al\u00e9m disso, uma das primeiras editoras, sen\u00e3o mesmo a primeira, a lan\u00e7ar o conceito de \u201cs\u00e9rie\u201d, englobando a diversidade em caixas com selo de marca num misto de obscurantismo quase esot\u00e9rico e apelo gr\u00e1fico irresist\u00edvel. Mais importante que tudo: as m\u00fasicas que ostentavam na capa a tira \u201cMade to Measure\u201d eram garantia de surpresa e de associa\u00e7\u00f5es musicais sem paralelo.
\nO cart\u00e3o de visita, com n\u00famero de s\u00e9rie MTM1, veio \u00e0 luz em forma de antologia, com a participa\u00e7\u00e3o dos Aksak Maboul, Tuxedomoon, Minimal Compact e Benjamin Lew em in\u00e9ditos compostos de prop\u00f3sito para ela. O destino estava tra\u00e7ado e os n\u00fameros da s\u00e9rie seguinte dariam a conhcer algumas obras marcantes da m\u00fasica alternativa dos anos 80. Os melhores: \u201cReixax au Bongo\u201d, de Hector Zazou (faz parte do actual pacote), \u201cColorado Suite, de Blaine L. Reininger e Mikel Rouse, \u201cwestern spaghetti\u201d em forma de \u201copus\u201d minimalista (\u201cPhilip Glass meets Bonanza\u201d, como escreveu algu\u00e9m), a \u201cWalk in the Woods\u201d, de The Mikel Rouse Broken Consort, minimalismo com electr\u00f3nica e costela rom\u00e2ntica, \u201cSedimental Journey\u201d, de Peter Principle, fragmentos quebrados e incongruentes dos Tuxedomoon, misturados com poemas e interfer\u00eancias c\u00f3smicas.
\n\u201cG\u00e9ographies\u201d, de novo Hector Zazou, Wagner, Raul Ruiz e ZNR em sinfonias de \u00f3pio, \u201cStranger than Paradise\u201d, de John Lurie, \u201cDesert Equations: Azax Attra\u201d, de Susan deyhim e Richard Horowitz (inclu\u00eddo no pacote), \u201cMusic for Commercials\u201d, de Yasuaki Shimizu, electroan\u00fancios para televis\u00e3o, \u201cIf Windows They Have\u201d, de Daniel Schell & Karo, neo-tudo e obra-chave dos anos 80, \u201cDown by Law\u201d, de John Lurie, mais BSO em formato de jazz \u201cdowntown\u201d de c\u00e2mara, \u201cDouzi\u00e9me Journ\u00e9e: Le Verbe, la Parure, l\u2019Amour\u201d, segredos e romances electr\u00f3nicos, outro cl\u00e1ssico e a sua sequela, \u201cA Propos d\u2019un Paysage\u201d. \u201cTone Poems\u201d, de Peter Principle, o t\u00edtulo diz tudo e n\u00e3o diz nada, \u201cG\u00e9ologies\u201d, de Hector Zazou, na linha de \u201cG\u00e9ographies\u201d, \u201cPretty Ugly\u201d, de Peter Scherer e Arto Lindsay, \u201cnoise\u201d e \u201cno rock\u201d domesticados mas n\u00e3o menos sinistros para um \u201cballet\u201d da Amanda Miller, \u201cArrows\u201d, de Steve Shehan, \u201cworld music\u201d de uma gal\u00e1xia distante.
\nMais recentes: \u201cLe Secret de Bwlch\u201d, de Daniel Schell e Karo, refinamento da nova \u201cchamber music\u201d deste grupo su\u00ed\u00e7o, \u201cDomino One\u201d, de Ramuntcho Matta, \u201ckitch\u201d, vudu, carnaval, sons de \u00e1gua e de galinhas. Mais convencionais, semi-fracassados ou \u201cexc\u00eantricos\u201d pelos motivos errados (exibicionismo sem nexo nem prop\u00f3sito), encontram-se discos de Benjamin Lew, Samy Birnbach e Benjamin Lew (\u201cNebka\u201d e \u201cLe Parfum du Raki\u201d n\u00e3o est\u00e3o ao n\u00edvel dos duetos com Steven Brown), Fred Frith (a BSO, pouco gratificante, \u201cThe Top of His Head\u201d), Steven Brown & Delphine Seyrig, Zelwer, Gabor G. Kristof, Karl Biscuit, Seigen Ono, David Cunningham (fez bem melhor do que aqui, com \u201cWater\u201d), ainda Hector Zazou (o redundante \u201cSahara Blue\u201d e \u201cGlyph\u201d, com Harold Budd), Brion Gysin (neste caso a conversa \u00e9 mais que m\u00fasica…) e John Lurie National Orchestra.
\nTudo somado, d\u00e1 para uma quantidade de horas de audi\u00e7\u00e3o, deslumbramento e, eventualmente, desorienta\u00e7\u00e3o. As medidas da Made To Measure variavam com a mesma facilidade que a arquitectura das cidades obscuras em BD de Shwitens e Peeters. Mas a Crammed reservou outras das suas preciosidades para o seu pr\u00f3prio cat\u00e1logo. O bolo teve mais do que uma cereja no topo.<\/p>\n