{"id":1647,"date":"2010-02-27T08:44:29","date_gmt":"2010-02-27T15:44:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/?p=1647"},"modified":"2010-02-27T08:44:29","modified_gmt":"2010-02-27T15:44:29","slug":"brian-eno-%e2%80%93-gotas-de-um-mundo-gelado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/2010\/02\/27\/brian-eno-%e2%80%93-gotas-de-um-mundo-gelado\/","title":{"rendered":"Brian Eno \u2013 Gotas de um Mundo Gelado"},"content":{"rendered":"<p>15.06.2001<br \/>\nBrian Eno \u2013 Gotas de um Mundo Gelado<br \/>\nEnoglobal<br \/>\nAlguns dos \u00e1lbuns com a assinatura de Brian Eno, enquanto compositor, produtor ou m\u00fasico participante. N\u00e3o foram considerados os \u00e1lbuns dos Roxy Music nem a sua discografia a solo.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/brainEnoDavidByrne_MyLifeInTheBush.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/brainEnoDavidByrne_MyLifeInTheBush.jpg\" alt=\"\" title=\"brainEnoDavidByrne_MyLifeInTheBush\" width=\"500\" height=\"500\" class=\"alignnone size-full wp-image-1648\" srcset=\"https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/brainEnoDavidByrne_MyLifeInTheBush.jpg 500w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/brainEnoDavidByrne_MyLifeInTheBush-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.profelectro.info\/fm\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/brainEnoDavidByrne_MyLifeInTheBush-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/a><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/rapidshare.com\/files\/86321985\/enobyrne_-_tunestop.rar\" target=\"_blank\">LINK<\/a><br \/>\npwd: tunestop<\/p>\n<p><object width=\"425\" height=\"344\"><param name=\"movie\" value=\"http:\/\/www.youtube.com\/v\/52-zmNmplRQ&#038;hl=pt_PT&#038;fs=1&#038;\"><\/param><param name=\"allowFullScreen\" value=\"true\"><\/param><div style=\"text-align: center;margin: 12px;\"><script type=\"text\/javascript\"><!--\ngoogle_ad_client = \"pub-9853707030319137\";\ngoogle_alternate_color = \"FFFFFF\";\ngoogle_ad_width = 250;\ngoogle_ad_height = 250;\ngoogle_ad_format = \"250x250_as\";\ngoogle_ad_type = \"text_image\";\ngoogle_ad_channel =\"\";\ngoogle_color_border = \"#FFFFFF\";\ngoogle_color_link = \"\";\ngoogle_color_bg = \"#FFFFFF\";\ngoogle_color_text = \"\";\ngoogle_color_url = \"\";\ngoogle_ui_features = \"rc:0\";\n\/\/--><\/script>\n<script type=\"text\/javascript\"\n  src=\"http:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/show_ads.js\">\n<\/script><\/div><param name=\"allowscriptaccess\" value=\"always\"><\/param><embed src=\"http:\/\/www.youtube.com\/v\/52-zmNmplRQ&#038;hl=pt_PT&#038;fs=1&#038;\" type=\"application\/x-shockwave-flash\" allowscriptaccess=\"always\" allowfullscreen=\"true\" width=\"425\" height=\"344\"><\/embed><\/object><\/p>\n<p>Anos 70<br \/>\nTrabalho febril. Incurs\u00f5es no som de Canterbury (Matching Mole, Quiet Sun, Lady June, Phil Manzanera) e no Progressivo (Genesis, Camel) e colabora\u00e7\u00f5es com os seus amigos John Cale e Robert Wyatt s\u00e3o o lado mais vis\u00edvel de uma actividade que se estendeu ao minimalismo de Michael Nyman, ao ambientalismo de c\u00e2mara de Gavin Bryars e \u00e0 world imagin\u00e1ria dos Penguin Caf\u00e9. Sobreviveu a choques sucessivos com Robert Fripp e saiu ileso do t\u00famulo de Nico, arranjando ainda tempo para navegar no space rock de Robert Calvert, da troupe Hawkwind. O futuro inventou-o na trilogia de Berlim de Bowie, que n\u00e3o seriam nada sem o design pr\u00e9vio dos Cluster, e em \u201cMy Life In The Bush Of Ghosts\u201d, mas tamb\u00e9m a recriar a \u201cde-evolution\u201d dos Devo e a dar polimento ao funk na Idade dos Jetsons dos Talking Heads. Foi a Nova Iorque partir os dentes ao rock no disco-manifesto da vaga \u201cno wave\u201d.<\/p>\n<p>MATCHING MOLE: Little Red Record<br \/>\nROBERT FRIPP &#038; BRIAN ENO: (No Pussyfooting); Evening Star<br \/>\nROBERT CALVERT: Captain Lockheed And The Starfighters; Lucky Leif and the Longships<br \/>\nJOHN CALE: Fear; Slow Dazzle; Helen of Troy<br \/>\nLADY JUNE: Linguistic Leprosy<br \/>\nNICO: The End<br \/>\nGENESIS: The Lamb Lies Down On Broadway<br \/>\nPHIL MANZANERA: Diamond Head<br \/>\nQUIET SUN: Mainstream<br \/>\nROBERT WYATT: Ruth is Stranger Than Richard<br \/>\nGAVIN BRYARS: The Sinking of the Titanic<br \/>\nMICHAEL NYMAN: Decay Music<br \/>\nPENGUIN CAF\u00c9 ORCHESTRA: Music From the Penguin Caf\u00e9<br \/>\nHAROLD BUDD: The Pavillion of Dreams<br \/>\nDAVID BOWIE: Low; Heroes; Lodger<br \/>\nULTRAVOX: Ultravox!<br \/>\nCLUSTER &#038; ENO: Cluster &#038; Eno; After the Heat<br \/>\nPHIL MANZANERA\/801: Listen Now<br \/>\nCAMEL: Rain Dances<br \/>\nTOM PHILIPS: Irma<br \/>\nDEVO: Q: Are we not Men? We are Devo!<br \/>\nTALKING HEADS: More Songs About Buildings and Food<br \/>\nV\u00c1RIOS: No New York<br \/>\nROBERT FRIPP: Exposure<br \/>\nTALKING HEADS: Fear of Music<br \/>\nDAVID BYRNE &#038; BRIAN ENO: My Life in the Bush of Ghosts<\/p>\n<p>Anos 80<br \/>\nOs anos 80 foram mais calmos. Tempo para espalhar pelo mundo o ambientalismo de Harold Budd, Michael Brook, Daniel Lanois, Laraaji e do seu irm\u00e3o Roger, \u201csatieano\u201d convicto. Permitiu aos U2 renascerem das cinzas e coloriu os cocktails de Carmel e o bet\u00e3o dos He Said, uma deriva\u00e7\u00e3o dos Wire. Com Jon Hassell desbravou o continente das m\u00fasicas do quarto mundo. E os Talking Heads nunca tinham fervido tanto como em \u201cRemain in Light\u201d.<\/p>\n<p>TALKING HEADS: Remain in Light<br \/>\nHAROLD BUDD &#038; BRIAN ENO: The Plateaux of Mirror<br \/>\nLARAAJI: Day of Radiance<br \/>\nJON HASSELL: Possible Musics; Dream Theory in Malaya; Power Spot; The Surgeon of the Nightsky restores Dead Things by the Power of Sound; Flash of the Split<br \/>\nDAVID BYRNE: The Catherine Wheel<br \/>\nHAROLD BUDD: The Pearl; The White Arcades<br \/>\nU2: The Unforgettable Fire<br \/>\nMICHAEL BROOK: Hybrid<br \/>\nROGER ENO: Voices<br \/>\nCARMEL: The Falling; Set me Free<br \/>\nHE SAID: Hail<br \/>\nU2: The Joshua Tree; Rattle &#038; Hum<br \/>\nDANIEL LANOIS: Acadie<br \/>\nJOHN CALE: Words for the Dying<\/p>\n<p>Anos 90<br \/>\nA d\u00e9cada da dispers\u00e3o e de todos os convites. Tornou-se moda. Uma esp\u00e9cie de Midas t\u00e3o apto a participar na world global de GeofFrey Oryema e Baaba Maal como na pop apenas pop de Jane Siberry ou dos James. Coisas mais s\u00e9rias que t\u00eam impressas a sua impress\u00e3o digital s\u00e3o os \u00e1lbuns de Laurie Anderson e de Arto Lindsay. Foi buscar um disco de \u201cambient kraut\u201d perdido nos anos 70 com os Harmonia ao mesmo tempo que passeou por uma das mais belas sinfonias ambientais de Joachim Roedelius, dos Cluster. Irritou-se com a etnoseca de Jah Wobble, foi apropriado pelo p\u00f3s-rock dos Ui e, uma vez mais, o seu nome figura na ficha t\u00e9cnica de uma obra-prima: \u201cSchleep\u201d, de Robert Wyatt. N\u00e3o consta que tivesse ficado chocado quando \u201cVelvet Goldmine\u201d desenterrou o seu passado glam, de plumas e falsetto.<\/p>\n<p>GEOFFREY ORYEMA: Exile; Beat the Border<br \/>\nBRIAN ENO &#038; JOHN CALE: Wrong Way Up<br \/>\nU2: Achtung Baby; Zooropa<br \/>\nMICHAEL BROOK: Cobalt Blue<br \/>\nJANE SIBERRY: When I Was a Boy<br \/>\nJAMES: Laid<br \/>\nHANS-JOACHIM ROEDELIUS: Theater Works<br \/>\nLAURIE ANDERSON: Bright Red; The Ugly One With The Jewels<br \/>\nARTO LINDSAY: O Corpo Sutil<br \/>\nBRIAN ENO &#038; JAH WOBBLE: Spinner<br \/>\nHARMONIA: Tracks &#038; Traces<br \/>\nROBERT WYATT: Schleep; Eps<br \/>\nBAABA MAAL: Nomad Soul<br \/>\nUILAB: Fires<br \/>\nBSO: Velvet Goldmine<\/p>\n<p>\u201cDrawn From Life\u201d, o novo \u00e1lbum que Brian Eno vem apresentar ao Porto, no s\u00e1bado, naquela que ser\u00e1 a sua estreia absoluta, ao vivo, em Portugal \u2013 no Coliseu, \u00e0s 22h -, insere-se na corrente da \u201cm\u00fasica ambiental\u201d, g\u00e9nero que ajudou a criar.<br \/>\nMas a m\u00fasica congelada neste CD de parceria com J. Peter Schwalm n\u00e3o \u00e9 a mesma que Brian Peter George St. John le saptiste de la Salle Eno assina em \u00e1lbuns como \u201cDiscreet Music\u201d (1975), \u201cMusic For Airports\u201d (1978), \u201cOn Land\u201d (1982), \u201cApollo Atmospheres &#038; Soundtracks\u201d (1983), \u201cThursday Afternoon\u201d (1985), \u201cThe Shutov Assembly\u201d (1992) e \u201cNeroli\u201d (1993). \u00c9 \u201cchill-out\u201d. Ambient tecno. Algo que Eno tocara pela primeira vez com a sua varinha transfiguradora, em \u201cThe Drop\u201d, \u00e1lbum de 1997, em particular na sequ\u00eancia \u00e1rctica do tema \u201cIced World\u201d.<br \/>\nAinda que o anterior, \u201cNerve Net\u201d (1992) explorasse j\u00e1 algumas das coordenadas dos sub\u00farbios da \u201cdance music\u201d, foi \u201cThe Drop\u201d que escancarou a porta para uma paisagem desoladoramente vazia. Um vazio nos ant\u00edpodas do sil\u00eancio \u2013 ber\u00e7o da \u201cambient\u201d que Eno cultivou nas suas obras mencionadas. O mesmo sil\u00eancio que se insinuou atrav\u00e9s das colunas avariadas de um sistema est\u00e9reo, a minimizar o t\u00e9dio numa cama de hospital onde esteve internado, e que lhe ensinou as premissas b\u00e1sicas da \u201cdiscreet music\u201d. Uma m\u00fasica no limiar da capacidade auditiva que deveria harmonizar o ouvido humano com o ru\u00eddo exterior. Uma m\u00fasica, enfim, que ensinava a ouvir m\u00fasica.<br \/>\nNo excelente livrete que acompanha a antologia (seis CDs) de Brian Eno publicada em 1993, compara-se a m\u00fasica ambiental do compositor ingl\u00eas a um jardim zen, cuja \u201ctranquilidade parece desencadear um estado de apaziguamento da mente e que, ao mesmo tempo, sintoniza os receptores do corpo para um meio ambiente vibrante de acontecimentos em miniatura: uma borboleta que pousa no musgo, got\u00edculas de \u00e1gua tombando ininterruptamente, zumbidos de insectos, reflexos da ondula\u00e7\u00e3o aqu\u00e1tica nas canas de bambu\u2026\u201d. Caos, ordem e coincid\u00eancia. Segundo um equil\u00edbrio de contr\u00e1rios em permanente muta\u00e7\u00e3o que \u00e9 a realidade tal qual a percepcionamos.<br \/>\nJohn Cage, claro, j\u00e1 o teorizara nas suas conceptualiza\u00e7\u00f5es sobre o sil\u00eancio e a musicalidade do ru\u00eddo. Eno, disc\u00edpulo espiritual de Cage, aplicou-as a seu modo, tirando partido da aleatoriedade como instrumento de composi\u00e7\u00e3o musical. As suas \u201cestrat\u00e9gias obl\u00edquas\u201d, sistema de cartas, como um Tarot, desenhadas em conjunto com o artista pl\u00e1stico Peter Schmidt, estiveram na base da cria\u00e7\u00e3o dos \u00e1lbuns \u201cTaking Tiger Mountain (By Strategy)\u201d (1974), \u201cAnother Green World\u201d (1975) e \u201cBefore and After Science\u201d (1976). Eno fundou ainda a colec\u00e7\u00e3o \u201cObscure\u201d, de inspira\u00e7\u00e3o cageiana, onde podem ser encontradas obras de Tom Philips, Jan Steele, Gavin Bryars, Christopher Hobbs e do pr\u00f3prio John Cage.<\/p>\n<p>Chill-Out vs. Natureza<br \/>\nO \u201cchill-out\u201d reflecte outra realidade. O seu sil\u00eancio n\u00e3o \u00e9 o sil\u00eancio prenhe da noite, dos sons dos animais, da terra, dos lagos e das estrelas que fazem de \u201cOn Land\u201d uma sinfonia da Natureza cantada na primeira pessoa, mas o sil\u00eancio da aus\u00eancia. \u201cOn Land\u201d \u00e9 a m\u00fasica do mundo ao qual puseram na frente microfones. A capa de \u201cCluster &#038; Eno\u201d (1976), outro cl\u00e1ssico da \u201cambient music\u201d, gravado com a dupla alem\u00e3 Cluster, mostra um microfone instalado em pleno campo, apontado ao vento e ao c\u00e9u no crep\u00fasculo.<br \/>\nO \u201cchill out\u201d de \u201cDrawn from Life\u201d, pelo contr\u00e1rio, \u00e9 a panaceia para uma ferida virtual. Imagem sonora digitalizada, anestesia. Um ecr\u00e3 insistentemente em branco contra o qual se evaporam as derradeiras gotas de suor de uma \u201crave\u201d sem mem\u00f3ria.<br \/>\nOs genes desta m\u00fasica t\u00e3o branqueadora como um comprimido de Prozac, mas cruel ao ponto de deixar o esp\u00edrito abandonado numa noite sem sonhos, podem ser encontrados ainda antes em \u201cThe Drop\u201d, em \u201cEvening Star\u201d (1975), gravado de parceria com Robert Fripp, guitarrista do King Crimson. O tema que preenche todo o segundo lado deste disco banhado na claridade de um corredor da morgue, \u201cNa Indexo f Metals\u201d, anunciava j\u00e1 a paisagem desolada do novo mil\u00e9nio, ao som dos sinos de loucura que sempre se fazem ouvir quando algum fim se aproxima. \u201cEvening Star\u201d, a estrela da tarde, \u00e9 V\u00e9nus, z\u00e9nite planet\u00e1rio de L\u00facifer, o rei carmesim, King Crimson, Robert Fripp\u2026 Na foto da contracapa de \u201cEvening Star\u201d, Eno quase \u00e9 esmagado pela figura altiva de Fripp, o guitarrista disc\u00edpulo das doutrinas m\u00e1gicas de Gurdjieff e J. G. Bennett. Fripp de estreia a solo, \u201cExposure\u201d (1979), dissemina entre o clamor torturado das suas \u201cfrippertronics\u201d a leitura de textos sobre o apocalipse.<br \/>\nDuas d\u00e9cadas volvidas, o pr\u00f3prio Eno se encarregaria de fazer a \u201cexposi\u00e7\u00e3o\u201d fotogr\u00e1fica da mesma obra ao negro, no registo ambiental que lhe \u00e9 peculiar. Em \u201cThe Drop\u201d, precisamente\u2026<br \/>\n\u201cDrawn From Life\u201d suaviza o retrato, mas a realidade que lhe est\u00e1 subjacente permanece t\u00e3o terr\u00edfica como antes. Ou mais, porque agora o pin com um \u201csmile\u201d que tem colado na aba do casaco faz a morte parecer a mi\u00fada atraente com quem se tem um flirt no conforto de um sof\u00e1 forrado de veludo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>15.06.2001 Brian Eno \u2013 Gotas de um Mundo Gelado Enoglobal Alguns dos \u00e1lbuns com a assinatura de Brian Eno, enquanto compositor, produtor ou m\u00fasico participante. N\u00e3o foram considerados os \u00e1lbuns dos Roxy Music nem a sua discografia a solo. LINK pwd: tunestop Anos 70 Trabalho febril. 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