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P. J. Harvey – “Lágrimas De Sal” (concerto)

Y 9|MARÇO|2001
escolhas|ao vivo

lágrimas de sal

Não me importo de ser exposta numa canção porque endureci. Passei grande parte da minha vida sem companheiro ou a ser rejeitada. Tenho que ter desejo, sentir o cheiro de um homem… sou uma grande romântica, mas o meu coração e as minhas entranhas sobrepõem-se ao meu senso comum. P.J.Harvey



Desejo. Rock. Desejo. Sombras. Desejo. E agora o oceano. Imenso. “Is This Desire?” perguntava Polly Jean Harvey no seu álbum de 1998. A resposta era uma estranha combinação de romance e desespero. “O meu coração e as minhas entranhas sobrepõem-se sempre ao meu senso comum”. Restava uma única saída deste vórtice: a viagem pelas águas.
“Stories from the City, Stories from the Sea” materializa essa nova etapa de um percurso que em disco se iniciara em 1992, com “Dry”, e prosseguira no ano seguinte com “Rid of Me” e em 1995 com “To bring you my love”, antes de se atolar nos pântanos do desejo e, finalmente, desaguar no oceano. “Eu”, “secura”, “amor”, “desejo”, “mar”. Símbolos de uma ascese feita de ternura e raiva, sol e trovoada.
“Li algures que o dever de qualquer artista é o de reescrever incessantemente a fronteira que separa a terra do mar”, “vivo num pequeno apartamento junto à costa e tudo o que consigo ver das minhas janelas é o mar”, diz Polly Jean Harvey a propósito do novo álbum. O mar no horizonte, o mar como horizonte. Exterior e interior. As águas, símbolo do Inconsciente coletivo que urge atravessar para atingir o lado de lá, a outra margem, o lugar onde o indivíduo se integra numa entidade cósmica mais vasta e a personalidade finalmente se dissolve. Onde, como dizem os budistas, as águas do rio se confundem com as do mar.
“Hoje sei que não passo de uma pequena porção de um todo gigantesco que me ultrapassa e que já não tenho de passar tanto tempo a confrontar-me com o meu interior sem ser capaz de olhar cá para fora”. De “Rid of Me” (“desembaraça-me de mim”) até “Stories from the City, Stories from the Sea”, Polly Jean Harvey cumpriu essa viagem
P.J.Harvey foi nome de grupo – um power-trio de guitarra, baixo e bateria formado em 1991, Somerset, Inglaterra, responsável pelos primeiros singles – antes de ser Polly Jean, como Norma Jean, nome de mito. A estreia a solo, a seco, com “Dry”, valeu a esta mulher de 31 anos, natural da zona rural do Sudoeste inglês, adjetivos como “engraçado”, “cáustico”, “sedutor”, “selvagem”, “disforme”, “magoado”, “irónico” e “cru”. E nomeações para melhor álbum, melhor compositora e melhor cantora. Como se isso lhe importasse.
“Rid of Me” foi acolhido pelo LA Times como “um trabalho espantosamente arrojado” e o Newsweek acentuou a “brutalidade” das canções, elevando-as à categoria de grande arte. É difícil o rock elevar-se a esta condição. Polly Jean Harvey é dos poucos artistas contemporâneos a consegui-lo. “To bring you my love” recebeu mais um punhado de nomeações da Rolling Stone e da Spin, com a cantora a reforçar a componente teatral das suas apresentações ao vivo, além de tocar guitarra, vibrafone, percussão e teclados. Em “Is This Desire?” teve a seu lado John Parish, Eric Drew Feldman (ex-Pixies e Captain Beefheart), Joe Gore (da banda de Tom Waits), Mick Harvey (Bad Seeds) e Rob Ellis.
Polly Jean Harvey contribuiu com a sua voz e composições em álbuns de Pascal Comelade (“L’Argot du Bruit”), Nick Cave (“Murder Ballads”) e Tricky (“Angels with Dirty Faces”). A par da sua transformação psicológica, o gosto pela representação sofreu igualmente uma mudança de escala. Do palco dos concertos ao vivo para o palco maior, por vezes maior do que a vida, do cinema, com a inclusão no elenco de “The Book of Life”, média-metragem de Hal Hartley (1998), onde desempenha o papel de Maria Madalena. Lágrimas bíblicas. Lágrimas de mar. Lágrimas de sal.

P.J. HARVEY
+ GIANT SAND
Lisboa Coliseu dos Recreios, 4ª, 14, às 21h
Bilhetes: 4000 escudos



Giant Sand – Chore of Enchantment

16.06.2000
Giant Sand
Chore of Enchantment (8/10)
Thrill Jockey, import. Ananana

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LINK

Imagens da América. “Americana”, dizem, derradeira materialização do “sonho americano”. Para Howe Gelb, veterano dos Giant Sand (em trio com Joey Burns e John Convertino, também elementos dos Calexico), a realidade e o sonho confundem-se no magnífico caleidoscópio de mitos americanos à deriva que é “Chore of Enchantment”, enésimo álbum de uma discografia iniciada há cerca de 20 anos. Dedicado a um dos fundadores da banda, Rainer Ptacek, falecido em 1997 de um tumor cerebral, materializa de forma brilhante as alucinações de LSD que em 1976 estiveram na base do encontro de Helb com Ptacek – num bar esquecido, onde tocaram juntos a mesma canção durante 45 minutos. Poderia servir de banda sonora a “Delírio em Las Vegas”, se em vez de Las Vegas o cenário fosse o Arizona. Um mellotron solene, um órgão Hammond B-3 litúrgico, um excerto da ópera “O Elixir do Amor” de Donizetti (a preferida de Ptacek), arremedos de hip-hop, uma “guitarra no estilo de Willie Nelson”, vibrafone, acordeão, guitarras dolentes como o trote de cavalos saídos de um “western”, chuva, os ecos de um salão de baile abandonado, discos antigos de 78 rotações, samples que cosem remendos electrónicos ao pano cru de canções que se agarram à pele e à alma fazem de “Chore of Enchantment” um álbum que retrata de forma superlativa a América que, nos filmes, associamos àquelas oficinas de sucata que emergem no deserto como miragens, enfeitadas se sentido com quilómetros de fios de luzes de Natal. David Byrne filmou estas mesmas “True Stories”, tão verdadeiras como o brilho do espectáculo.